紫砂圆器中的圆柱体造型，大约是在清中期以后才流行起来。在杨彭年制陈曼生铭款的传器中，有几件就是圆柱体造型的作品。
此款紫砂壶造型来自于古井，壶身基本形为扁圆柱体，形为直腹，圆肩，宽口，短弯流，圆把，压盖，桥形纽。盖面小于壶口沿，井栏的形，完整地表现出来。此壶造型简洁、规整、无任何多余的修饰。
德钟壶
德钟，壶型为钟，德是修辞，最俱代表的作品便邵大亨的德钟壶，大亨所创光素造型代表作中的又一佳器。器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。
竹段壶是紫砂壶中经典的花器壶型，她以竹节为题材。由于宜兴有“竹的海洋”之称，在宜兴南部的山岭上、丘陵间，乃至农宅屋前门后都有成片的竹林，宜兴人对竹不可谓不熟悉，加上竹为“岁寒三友”之一，正可谓“虚心劲节是吾师； 人生贵有胸中竹”，竹也因此在文风盛茂的宜兴广受喜爱。所以，竹元素融入紫砂艺术就非常自然。
秦统一六国后统一了度量衡，“权”就是用来称量重量用的秤砣；“秦权”壶就是仿其外型。秦权壶因为是模仿秤砣的造型而创意的茶壶，颈、肩、腹、足，顺势而下，仿佛一个有诚实而自信的商人，端坐店铺之内，想像于千里之外。
嘴稍平代表买卖平等，把浑圆代表有坚强的经济后盾，壶身四平八稳代表威震四方。秦权为壶，气度泰然，刚正不阿，壶之王者，非它莫属。
高双圈壶
全器造型简洁朴实，壶身为圆筒状，桥形钮以双圈为饰，增加了壶的灵动感。三弯壶嘴，出水流畅，耳形把，平底。整壶造型大气沉稳，气势挺拔，线条流畅，神韵非凡。
汲直壶
汲直壶是曼生壶式之一， 为道光时期典型造型，在杨彭年制陈曼生铭款的传器中，有几件是圆柱体造型的作品。此壶名来自汉武帝时的大臣汲黯，汲黯性情刚正，被时人称为“汲直”，是后世诤臣的典范。
牛鼻盖洋桶壶
此壶形源于洋铁桶，将生硬的机器加工的线条感觉演变为曲线。壶身为圆柱体，折肩，肩有傲肩线，短颈，宽口，弯流，压盖为牛鼻形，盖沿、口沿为母子线，壶身两端置软提梁双耳。整体造型多了一些传统紫砂壶艺的韵味。
提璧壶
提璧壶最初由高庄教授参与设计、顾景舟反复修改、设计定型，是顾景舟一生中花费精力最多的作品。提璧壶因其壶盖的盖面形似玉璧又采取提梁的形式而得名。玉璧是依照先民心中“天圆地方”的宇宙观而制作的。在“璧天相类”“璧圆像天”的观念影响下，玉璧成为沟通天地、象征日月的礼天之玉。
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