石瓢最早称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶，可谓最早的紫砂“石铫”壶。
最终改成石瓢，应从顾景舟时期说起，顾老引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，“石铫”应称“石瓢”。陈曼生与朱石梅分别在其参与的石铫壶铭文: "煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君"、"梅花一瓢，东阁招邀"。
杨彭年与陈鸿寿合作弧曲面的“曼生石瓢”，朴茂祥和；与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”，刚劲明快；与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”，浑厚高古。
顾景舟的“景舟石瓢”，强化浑圆之身，蓬勃沉雄。
石瓢的整体共性是：石瓢壶以三足立身，即底置三足、身碓形、盖桥钮。
而在从古自今的创作演变中，艺师会以个人的审美角度改良创新，如石瓢有圈把、提梁之别；由当代实力派艺师马璟辉改创的纳瓢等作品。在石瓢紫砂壶类最具代表的两款壶型即：子冶石瓢和景舟石瓢。下面就这两款石瓢为大家祥细介绍。
子冶石瓢壶与景舟石瓢壶对比
壶身对比
子冶石瓢：壶身是较为明显硬朗的三角形形体，底部和腹部线条比较平滑，壶口较小，比较秀气。
景舟石瓢：线条比较饱满，底部和腹部是小弧面，连成较为圆滑的圆锥体，壶口较大，降低了总体重心，产生一种横向感觉。
共同点：三角形要运用得当，恰到好处，感觉刚中有柔，和顺有劲。所有的部件都将围绕这个三角形形体展开。
壶把对比
子冶石瓢的把形是较为明确的三角形，非常有力度且比较张扬。
景舟石瓢的把形三角形比较弱化，相对粗大一点，但也不失力度。
共同点：壶把要与嘴对称，把内外都是和顺流利的三角形线条，把头与壶体结合与嘴相同，自然流畅。(把手的横断面外圆内平似圆头三角形)把握使用舒适。
壶嘴对比
子冶石瓢的壶嘴细长。
景舟石瓢的壶嘴粗大。
共同点：都是直筒暗嘴，我们称之为“钢管嘴”，形象的说就像一段剪下的钢管，挺括有力，至嘴端1厘米左右是直形，但视觉上看起来似有些喇叭形，这是视角的错觉。长短、粗细的比例恰当，嘴的角度恰到好处，面要平整，内孔要圆，嘴内径是出水口最小，越往里越大，这样出水冲力有劲。
壶底对比
子冶石瓢的壶底比较平坦，但不能内凹，圆形三足是暗接的，过度要和顺流畅。
景舟石瓢的壶底有一定的弧度，三足称围棋足，形如围棋子，足与底面结合是明接的，清晰利落。
共同点：底部三足位置呈等边三角形，要求匀称不偏，使整体统一，显示出一把壶的神韵齐全，风度大气，实用大方。
钮盖对比
子冶石瓢的壶盖比较厚实，钮为弯管形，与盖的交接处是暗接。
景舟石瓢的壶盖较薄，盖边圆润，钮为散开的三角形大钮，更具圆弧感，与盖的交接处要似明似暗，看得清但不明显。
共同点：盖上桥梁的钮是最关键之处，高矮跨度都要有符合比例的形，变化较大，钮的两侧对称，处理手法难度较大，需耐心才能达成。钮的内孔是三分之二个椭圆，钮的外形呈三角形，和壶身一致保持连贯，共同塑造三角形的基本几何体型。
子冶石瓢 景舟石瓢
子冶石瓢和景舟石瓢整体器型概括是：子冶石瓢“精瘦干练”，景舟石瓢“饱满丰圆”。两者环肥燕瘦皆成经典，深受大众喜爱。
景舟石瓢 合创五尊
一段海上文人与一代宗师顾景舟之间的一段传奇故事，也是近代史上最具标杆性的一次文人壶杰作。
