配盖不是焗补，不是修旧如新，是要在壶体完好的情况下，重新为壶做一个壶盖。不仅仅是使用紫砂的过程中有损坏壶盖的情况，在紫砂壶作者烧制的过程中（有些泥料要多次入窑），也会有壶盖有瑕疵的时候，碰到这样的情况，这把壶只能废掉吗？
紫砂壶配盖，不是能不能配的问题，而是值不值的问题。
从泥料谈起，对于外山料、商品泥的紫砂壶，收缩率不高，成品率很高，也在大批量生产，要给这样一把紫砂壶配盖，工艺难度不大。此类紫砂壶市场价格本身并不高，配这样的壶盖，作者该如何收费？收多了，客户觉得不合适，还不如再买把新壶；收少了，作者有配盖子的时间精力能重新做一把。当然，从作者的角度更希望消费者再买把新壶。
再谈泥料，对于原矿，本山料，收缩率比较大的泥料，比如小煤窑朱泥、本山绿泥、大红袍。收缩率在在25%，甚至往上。打个比喻讲，没少之前如黄豆大小，烧成之后变成绿豆大小。做这样一把收缩率的紫砂壶，已经不容易，并且成品率也不高。工艺难度太大，配盖更是难上加难。
还有更重要的，如果真是配盖，新做的盖子在烧制的时候，是要跟壶一起入窑烧制，想配盖的壶，大多是已经喝茶用养过的，再次入窑，很容易烧炸了，到头来别盖子没配好，连壶也废了。
大家都知道，紫砂壶除了是实用之器，名家做出的紫砂壶还有很高的艺术价值。跟其他艺术形式类似，比如书法，讲究的是行云流水、一气呵成，做紫砂壶也一样。可以不计成本得，不计风险的配盖，但是很难再配出紫砂壶原有的气韵。
在紫砂界撒播一句话：宁做三把壶，不配一个盖。
由于天然紫砂矿料的主要成分是石英、云母、方解石、橄榄石、赤铁矿和长石，它的包裹物是胶泥。这些物质虽天然生成却组合无序，经摔打制成泥、做坯成型后，再以1180度左右的高温烧制成壶。此过程中，壶的色相会跟着对紫砂泥料的每次分配有所不一样，也会跟着不一样的窑温文烧法有所改变，再加上泥坯烧成后的缩短率也有所不一样，所以紫砂壶才得以“姹紫嫣红、方非一式、圆非一相”。
茶壶的制作虽然是分步进行，却是连续的，谁也离不了谁。在生坯阶段，壶盖就必须与壶身进行配合实验，不能太松，也不能太紧，而且烧制过程中，壶盖壶身是盖在一起烧的，烧制时同时受力，一起收缩。这样烧制出来的茶壶才能正好。如是单独配盖，要有同一种矿料同一批炼制的泥那是必须的，就不用说了。就算制壶人手中有原泥料、原壶身，也是很困难，毕竟原壶身是熟坯，已经完成了收缩过程，而这收缩程度是人力不可计量的。
最后配盖又要依据原著作的品相、色相、赋意等加以调理，既要配出原作的泥、款、功，又要表现著作的形、神、气，绝不是捏几把砂土那么简略的事。紫砂壶是易碎品，不是说补就能补的，不小心使用的话，磕磕碰碰，很容易就缺口裂缝，或是干脆碎成几片。前者虽然影响美观，但却还能勉强使用，后者却是只能扫进垃圾桶，让人好不痛快。紫砂易碎，壶友们使用起来千万小心。
既然是配盖，则必然要求新做壶盖与原有壶身般配，主要是颜色、颗粒质感、大小尺寸一定要一致，而紫砂恰恰极富于变化，影响颜色、颗粒、大小的变量很多，难于把握。要求新配壶盖与原有壶身一致，实际上就是要求还原原来的制作条件，这几乎是不可能的事!
再谈尺寸 紫砂壶从生坯到烧成，要发生两次收缩：
1、干燥收缩;
2、烧制收缩。收缩程度与泥料种类、生坯干湿度、烧制温度、烧制时间直接相关，因为紫砂壶都是拿到窑上去烧制，完全复制烧制温度、烧制时间是不可能的，所以即使是同一种泥料制作的同种款式紫砂壶，每次烧制的成品，大小都会有所区别。所以，生坯做好后，壶盖和壶身都一定要整体烧制，如果分开烧制，即使放在不同的匣钵，往往就会出现因为收缩程度不同而不相匹配的情况。
所以，配一个壶盖，对于壶艺人来说，比做一把新壶更难。某种程度上，做一把新壶相当于摔碎一块玻璃，偶然随意即可，而给原壶配盖，则相当于将破碎的玻璃拼起，纯属刻意强求。配壶盖如此费力不讨好，壶艺人当然不愿意干了。现在明白紫砂界为什么流行这的句“宁做三把壶，不配一个盖”的话了吧。
紫砂界朋友都知道，在紫砂界经常流传一句话：宁做三把壶，不配一个盖。因为天然紫砂矿料的主要成分是石英、云母、方解石、橄榄石、赤铁矿和长石，它的包裹物是胶泥。这些物质虽天然生成却组合无序，经摔打制成泥、做坯成型后，再以1180度左右的高温烧制成壶。
此过程中，壶的色相会随着对紫砂泥料的每次调配有所不同，也会随着不同的窑温和烧法有所变化，再加上泥坯烧成后的收缩率也有所不同，所以紫砂壶才得以“万紫千红、方非一式、圆非一相”。而配盖又要根据原作品的品相、色相、赋意等加以调节，既要配出原作的泥、款、功，又要体现作品的形、神、气，绝不是捏几把砂土那么简单的事。
