近当代名家的作品，是假冒赝品的主要对象。现代紫砂泥料多用机械粉碎加工，比过去的人工粉碎自然要匀净细腻，若要家老壶，首先要在材质上下功夫，学会拼制老泥，而仿冒当代名人的作品，在这方面就相对方便得多。名家的制作手法，因人而如果对某一名家的真迹手法不熟悉，就很难从整体上去把握收藏。因此，首先要熟悉要多看多读，再不然，对名人之作应通过绝对可靠的途径来收藏。
对名人名作的认识，应该是要先有名作，才能出现名人，不是所有名人的作品全都是名作。这里面就会显现出内行与外行的区别、收藏标准的区别、鉴定标准的区别。为什么差不多一样的紫砂壶，有的卖10万元，有的卖10元，这与用什么原料固然有些关系，但泥料的差价在总价格上的差别比例并不悬殊。更多的因素是要看壶做的如何。因此，对于当代名家之作，我们特别要指出的是，他们的作品往往是提艺术品，有着鲜明的个人风格和题材内容，不能用一般产品的生产标准来衡量。他们有自己的创作意图和表现手段，作品是其感情表达的载体，是其精神的寄托，是对某种艺术形式的追求。他们可能会在作品的某个方面有特别的“强调”，又可能在某个方面有所“忽略”，以此来表达他们的情绪和追求。
名家们早已掌握了做壶的基本功，不会不懂得一般的创作规则，因此用一般茶壶的理化指标来衡量就常常不得要领；再说，要求工艺细腻到极致的眼光也是不符合艺术精神的。手工作品不是机械产品、流水线产品，不可能没有个性特征，即便艺人一“市”所做也多有不同，或轻或重，或大或小。特别的雕琢细致和绝对的工艺要求，是赏析中的病态苛求，是对手工艺品认识的绝对化、机械化。
名人的东西也不是件件都是佳作，特别是由于社会风气的影响，有些通过传媒吹嘘一夜成名的名人，动作搞得很大，但往往有名无实，是假名人，其中甚至还有不会做茶壶者，鱼目混珠，让收藏者上当。且同一技术职称之间，真才实技上也会有很大的距离，不能完全反映作者的实际水平。我们在选择紫砂陶艺品时，不能不信名人，但又不能迷信名人。紫砂壶收藏、流通，与书画艺术品有同一规律性，有理由相信今后一定会与国际接轨，通过正规展览、拍卖，而到收藏家手里。
当代名家之作的作品出售，常附有手签的证书作为打假防伪的措施。这种证书起始是印刷品，在空白处填写壶名和签名，编写号码。不久就有买用移用、偷梁换柱之类的现象发生，假证书泛滥。现今，一些名家干脆就不用印刷证书而改用全部手写，当然这也不是万全之策，当作者去世，手迹本身也会成为疑点，但相对来说，较为安全、可靠。
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