明代中期及时大彬初期的紫砂壶，壶土多由山之产出后，经粗加工直接利用，故胎质朴拙，显得粗放，器身常见杂质、黑点、火疵。《阳羡砂壶图考》曰：“金沙寺僧、供春以陶缸泥澄炼制壶，近紫色，其余初期六家传器甚少，则难于考证。"
细究供春及初期名家之作，其材质为紫泥、白泥、嫩泥混合配置，细腻无比，颜色紫中带灰，紫中带白，与缸瓮坛胎色相近。因成型后烧制无匣钵套装，且和日用陶器混装，故壶身有飞溅釉滴，亦有水斑、杂质及溶洞存在。然“今传世者，栗色暗暗，如古金铁，敦庞周正，允称神明则垂矣"。
时大彬“或陶土，或杂碙砂（náo shā,矿物名,即硇砂)土。诸款俱足，诸土色亦俱足"。其制朴而雅，砂质温润，色如猪肝。“砂粗质古肌理匀"，出土文物与记载相符。
徐友泉，配泥“种种变异，妙出心裁"。“泥色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮诸名"。
陈信卿，香港中文大学文物馆藏其浓紫四方梨皮壶。镇江博物馆藏其粗砂圆壶。粗砂梨皮，浓淡相宜。
陈仲美，“明季时，婺源人，造瓷于景德镇，以业之者多，不足成其名，弃之而来"。“好配壶士，意造诸玩"
沈君用，配泥造壶，力追友泉，“配土之妙，色象天错"。
惠孟臣，天启、崇祯间荆溪人。孟臣朱泥最负盛名，胎质细腻柔和，颗粒分布均匀，色泽鲜艳红润，表面透明度好，且越用越漂亮。提及朱泥，必提惠孟臣，南方茶道“壶必孟臣"。朱泥品几乎成为惠孟臣的代名词，价重声高，影响之广之深，史无前例，历代仿品最多，至今不绝。孟臣“所制大壶浑朴，小壶精妙，各擅胜场，浑朴工致兼而有之，泥质朱紫者多，白泥者少，亦大彬后一名手也"《阳羡砂壶图考》载蔡寒琼藏孟臣大壶，粗砂梨皮，老脂红色，反鏊短流，敦朴高古。《茗壶图录》“逍遥公子"，泥色纯朱，光润如流，容止端雅，潇然自得。
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