【壶公】
瞿子冶（1778年——1894年），名应绍，字子冶，初号月壶，改号瞿甫，又号老冶，上海明经，尝任训导，上海松江人。他工诗文，其诗耀艳深华、缠绵悱恻；擅书画，晚年尤工兰竹，用笔放逸，为世所重；精鉴赏，凡钟鼎彝器、秦砖汉瓦无不立辨真伪。尤其值得称道的是，他酷爱紫砂壶，像陈曼生一样，定制砂壶。他请邓奎到宜兴监造，而他则亲自操刀镌刻，与曼生不同的是，他不仅在壶上刻铭文且把他最得意的竹子锓于壶上，俯仰疏密、一如其画；并大胆尝试，在壶盖上装饰，竹枝从壶身延展到壶盖，遮天蔽日，别具匠心。他以自己的才气、魄力把文人紫砂推向一个新的高度，被誉为“曼生之后第一人”，他自号“壶公”，确实名副其实。
瞿子冶的砂壶以石瓢最有特色，并被称为“子冶石瓢”。与“曼生石瓢”的温雅笃厚，讷朴内敛相比，子冶石瓢壶身、壶把的三角形更为规整，被称为“瘦壶”。透出一股刚韧之气，抑扬顿挫，挺拔凛然。现略举几款传世的“子冶石瓢”。
唐云的“八壶精舍”藏有一款子冶石瓢，此壶深紫泥制成，“锓砂堆凸如树瘿，式度古雅，别饶风致”。此壶一面画竹，一面铭曰“翡翠婵娟，春风荡漾，置壶竹中，影落壶上”，另署款曰：“子冶竹中画竹，适日移阴，因写共意”，盖上镌“子繁茶具 子冶”六字。底有“子繁石壶”篆印。原来，当时作者创作时的情景是：砂壶置于竹林中，太阳照射下竹影移动，恰好落在壶上，于是他将片片竹影刻于壶上。由于子冶“于墨竹力工最深，纵逸自如”；而即兴而作的题铭则切情切景，无怪乎人们要称此壶为“三绝壶”了（即书、画、壶“三绝”）。
另一款石瓢，瞿子冶从壶盖到壶身画竹刻字，恣意汪洋、纵逸自如，共画竹三枝，刻字50字。铭曰：“冬心先生余藏其画竹研，研背有竹一枝，即取其意。板桥有此一纵一横，颇有逸情。子冶藏板桥画盖仿梅花盫者。仿梅道人子冶。”另壶面有“子冶画壶”四字盖内铭：宜园，底印：杏壶，把下印：彭年。
