从20世纪80年代其，一部分宜兴紫砂传人在大学进修深造时接受了现代陶艺的影响，开始从事现代紫砂陶艺的创作。其代表任务是高海庚，徐秀棠等。另外当时国内著名的艺术院校如中央工艺美术学院，景德镇陶瓷学院，南京艺术学院，以及其他的艺术院校，相继为宜兴开办了短期的培训班，进修班，接受代培生，使改革开放之年涌入国内的现代艺术思潮，现代设计思想通过院校学生的接受，消化，传播，又在宜兴紫砂陶上得到发展，对现代紫砂陶艺的兴起到关键作用。在1990年的宜兴第二届陶瓷艺术节上，一批受现代艺术熏陶的中青年陶艺家展出了自己的陶艺新作。如：施小马制“构成壶”。吴鸣制：“独此一族”陈国良制：一洞天壶，等一些老陶艺家也有建树，如周桂珍制“化碧提梁壶”，汪寅仙制“曲壶”。
什么是现代紫砂壶形陶艺？从20世纪80年代其，现代紫砂陶艺开始流行，现代紫砂陶艺是现代陶艺的一个分支，是用紫砂泥为原料进行艺术创作。由于现代紫砂陶艺是纯艺术创作性，强调有感而发，强调作品的原创性，强调作者的艺术个性，在器形上与传统紫砂截然不同。传统紫砂以仿制为常事，“千人仿一壶”是传统紫砂行业中常见的现象，有许多名艺人一生都在仿制，即便是有所创新，也仅仅是在壶嘴，壶盖，壶把上有所调整，现代紫砂陶艺就没有这种现象。
现代紫砂陶艺分两种，一种是壶形陶艺，另一种是非壶形陶艺。由于壶形与人类生活关系密切，其形体语言易于表达情感，所以在国际陶艺创作中壶形陶艺仍是重要的艺术表现形式。现代紫砂壶形陶艺在创作中仍保留了壶身，壶嘴，壶把，壶盖，壶钮，壶足等基本结构，也仍有使用功能但壶形作了大变形，更多的壶形紫砂陶艺，不再考虑壶体能装多少水，出水是否流畅，壶把是否端拿舒适，壶身把玩是否光滑等工艺性问题，重点是强调壶形的思想寓意，强调壶形的形式美规律的作用，出现了“流线型形体”，“残缺美形体”，“色块型形体”三类新造型。这三类新造型强调了点，线，面在造型中的作用，以新颖美观，简洁明亮，节奏快，动感强，适合现代人的审美情趣，顺应了时代发展的潮流，使现代紫砂壶艺的器形与传统紫砂壶大不相同。
现代紫砂壶形陶艺，要求作者运用新的理念来进行创作。流线型形体就是一种新的创作理念。所谓流线型是一种用装饰意象来确定的形体，它在艺术造型中的作用主要是“取意”而不是取象，不要求一定要像什么，而是要求一定能传达作者的艺术趣味。
从形式美感的角度来看，流线型形体就是要把抽象的概念，转化为具象的视觉，为此特别强调点，线，面在造型中的作用，把点看成是起势，把形式线堪称是具有动势的趋向，把面堪称是动势趋向变化效果的展示。也就是说，要把造型上表现为尖角，端角，线棱，线角，内壁，外壁，转折，起伏，衔接和过渡等各种形态，强化了点，线，面在形体中的地位，尤其是曲线，曲面的运用，以体现现代紫砂壶艺特有的形式美感。
流线型形体还重视泥料的纯真，泥色的准确，器表的光滑，要通过一定技艺美来表现紫砂的材质美，特别重视器表的光滑滋润，认为这才是紫砂所特有的色泽肌理。
有鉴于此，我们把这一类现代紫砂壶艺造型称为“流线型形体”
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