工与匠，首先是鬼斧神工的技，然后才是美轮美奂的艺。既是灵性与智慧的呼唤，亦是水滴石穿的苦功，不臻于极致，不敢称“绝活儿”。
屡屡看到薄胎壶，拿在手中，那一份好像朽木般的轻盈，总让人忽生奇想：泰山与鸿毛是能够互换的么？
认识薄胎，是在诗中。
“只恐风吹去，还愁日炙销”说的是薄似蝉翼、亮如玻璃的薄胎瓷。
紫砂不像瓷器釉面光亮而透光，也不像玉器那般剔透，所以从表面看，薄胎壶与普通的壶并无区别，托在掌中，却是意外的轻，与“大巧若拙”“大象无形”的道家审美不约而同。
举个例子，一把150毫升的薄胎紫砂小壶，仅重50克，简直能够漂在水面上，因而，正宗的薄胎又叫做“水上漂”。
浅显的说法，薄胎指的是打泥片时打得比普通壶要薄，由于胎薄、成型难、对环境湿度要求严格、烧制时受热不匀而易烧裂等缘由，薄胎壶作者的制壶功力，非功力深沉者不敢轻易染指。
典型的薄胎壶有掇球、仿古、竹段、南瓜，因方器的制造难度本来较大，薄胎则更是难上加难，所以罕有方器薄胎壶。
至于泥料，市面多见朱泥薄胎，因朱泥密度小，水分不易蒸发，施以薄胎有助于扬香，从审美上看，轻如蝉翼、娇如红颜的朱泥薄胎壶，端然立于茶席上，让人看得满心欢喜。
薄胎壶虽巧夺天工，但毕竟是一种适用的器皿，不能为“薄”而“薄”，以至不敢让人用手去摸，生怕碰碎了壶。
这里触及到的一点理念是，工艺美术不是杂耍，一味迎合市场而追求“刁钻奇巧”而疏忽了实用性，是对工艺内涵的浅薄理解。
薄胎虽妙，然其宝贵也正是其脆弱之处，使用时一定要格外当心，防止磕碰，在冬天使用之前要先温壶，否则温差太大容易形成惊裂，这一点先天的“缺陷”虽然莫可奈何，但精巧的工艺曾经足够使它具有永恒的豁免权了。
手艺的高度，标志着一个民族的文明程度。薄胎壶，细匀之间，让人们知道什么叫以少胜多，上品则绝佳，下品亦不流俗。
中国古代的审美风格里，因了这分毫之技，添加了“玉纤盈盈”的一笔。
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