紫砂茶具有着各式各样的造型，每一款都独具特色，而自紫砂出现以来经过能工巧匠的辛勤劳动，也创造出造型奇异的紫砂器型，包括圆器、方器、筋纹器与花塑器，同时紫砂也涉及到了其他的分类，像杯子、花瓶等等，在这些分类中方货造型涉及到紫砂陶艺的所有品种。
所谓紫砂方货，主要是指它的外形呈方形，换句话说，凡带有方形的紫砂器具，均可纳入紫砂方货造型体系。紫砂方货的造型主要有长方、四方、八方、六方、随方、寓方等几种基本形态。在基本形态的造型处理中，又可以根据高、中、低、大小等等演变成几十种不同的方货形态，亦有人在处理时与圆器、筋纹器配合做到上圆下方等不同的变化，总之方器造型的变化可以随着作者对形器的设计创意要求进行或方或圆的处理。
紫砂方器的成型制作方法大体上分为二种。一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的挡坯及附件的印制。二种方法同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型。因为手工镶接成的制品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。一般商品壶则采用模具成型法，因为作者功底不足，只能脱离紫砂传统工艺，依赖模具印制。
用模具成型的，基本上留有模具痕迹，产品亦不饱满，缺少应有的神气。镶身筒技法的成型原理犹如制衣裁缝的立体裁剪，大多以样板裁切泥片粘合而成，而成型的难度与精确度比圆器造型的拍身筒成型有过之而无不及。在制作过程中，只要对一部分湿度、曲度掌握不当，或任何一个平面歪斜，便会在烧成过程中扭曲变形，气势全失。镶身筒成型的一般流程大致是：先将泥料切成一片方形泥块，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金属片(或塑料片)裁好的样板，按作品的设计尺寸形状，裁出所需形状，然后相接。壶身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工艺中所规定的严格的操作顺序一一制作，直至完成。方器制作最重视线与面的整体搭配，两者缺一不可。
当代艺人中，亦出现许多紫砂方器的制作高手和方器名作。壶艺大师顾景舟创制的《僧帽壶》工序十分复杂，结构十分严谨，制作工艺亦十分精湛，可说是在紫砂方器中独领风骚，首屈一指。王寅春跟著名画家亚明创制的《亚明方壶》，型制方正，色泽红润，砂质坚细，浑朴厚实。造型平面大且宽，角纯而韵，线挺而直，口盖方而寓圆，底圈大而称势，嘴直曲而变化，把方而切体，钮洞扁而大气。端庄纯洁，古朴典雅，亦是紫砂方器的传统经典之作。
紫砂方器作品均同时具有实用和欣赏的双重功能。整体上要求布局合理，运用均衡、谐调等艺术法则来处理主体与局部、造型和装饰等关系，设计上讲究视觉上美观、触觉上的舒适，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等，成型中要注意线、面、块的处理，安排得有序，处理得恰当，就显示出紫砂方器造型的刚劲、挺拔、端庄、大度，反之就显得小气、柔软、懒散，俗称“架子不好”。另外在整体造型上，编辑部刻划上要有全面的技巧，包括对泥性的掌握，成型工艺的运用，窑炉性能的熟悉等等，才能得心应手，做出高水平的作品来。
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