砂料在紫坭和红泥砂里是泥料的一部份，在壶体里等于是骨架子，而泥料则扮演塑性的粘份角色，由于紫砂成份里的砂是生矿，它的收缩是和泥料一致的，扮演着坚硬成份的角分，并也扮演着透气性气孔率的主要原因。也有用已经经高温烧结并密致收缩的陶质，再由粉碎筛捡而得的砂料便是熟砂，再依配方多少参与泥中，制作效果及皮肤的肌理，而机理的感觉，完全靠粒度来表现。参入的方法有参砂、铺砂、嵌砂来区分。
参砂，因为砂粒是在操练泥土时依比例渗入的砂粒均匀的分配在泥料中。参砂的优点是砂粒平均在胎内外密度感觉很平均，肌里的粒度很容易控制，视觉很柔雅。
铺砂的意义是铺在上面，所以壶肚里没有砂粒，是在制作粒子在表皮的色彩点缀效果，如满天星的做法。是将粒子，洒干工作桌上，扫或吹成所需的密度，再将赶好泥片铺上，轻赶一番，粒子就粘入泥料了，每个粒子都能将较美的向外耀人，这是铺砂的最大特征。
嵌砂分布是有意的安排，是刻意安排每个粒子的位置按嵌下去的，可以制作图案，也可以分布在所需的部位它的密度粒点的大小，位置都经过作者选定位置之后，按嵌下去，周边再抚柔平整。嵌砂的特点是每个粒都高凸很多，有的几乎有刮手感，色彩也比较明显，粒子比较大，对比比较明亮，人工感觉很重，工作比较费事，视觉并不容易控制。
选壶的要求除了形体，土胎和印款外，对于坯体参砂的内容也不断的注意和追问内容及成份。参砂粒在壶胎里，以制造效果是金砂僧时代就已发展成熟的手法，目前壶者每见参砂壶胎而成粗面者都误称为梨皮，橘皮之类，社与古称有些不相同，只因真正的梨皮，虽然参了细砂，但其颗粒除了较细之外，并不是用来组成高凸表面的主要作用，其呈现梨皮的原因是由陶师用辛苦的敦窑火候锻炼而成的，形成的原理是将火候提升至泥土快要溶化的临界温度，这时参在泥料中的细砂会因本身由于较耐磨，而不与泥料一起膨胀，泥料便与砂粒互相堆齐，形成收缩不均匀的表面现象，冷却后就形成冻梨皮的表面肌理，这是泥土在火焰里被陶师治炼，“活”了起来的艺境。这与现在用粗粒了制造凹凸，并喷泥浆釉伪造梨皮的效果是不可同日而语的。
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