至今，谁也说不清楚究竟有多少人在宜兴做壶，更别说紫砂壶的存世量了。走进宜兴，最大感受就是卖紫砂壶的店铺多得根本记不住店名，一位北京作家把丁蜀镇形容为一个“满天星斗”的紫砂大仓库。有些店里挂满了大师合影照，有的壶像旧社会农村里的孩子，连个正经八百的名字都没有，我问过一位女店主，她笑着摇摇头：“百八十块钱喝茶的玩意儿，能用就行了呗！”
宜兴紫砂壶的种类层出不穷，全手工壶、半手工壶、磨具壶外，最有讲究的算是职称壶，由于职称高低直接影响壶的价格，成为代工壶泛滥的一个诱因。最令紫砂藏家头疼的还是大店流出的名家代工壶，不仅所代工的名头大，数量更大，有些甚至得到了个别大师级名家的默许。
说到紫砂壶的种种甄别招数，泥料不能不看，名气越大对泥料越挑剔，但不绝对。我认识一位三十多岁的制壶高手，名气不大，之所以能成为圈内抢手的代工壶者，首先得益于家存不少老辈儿留下的各种老泥，开始有制壶名家花高价来买，再后来，有的干脆连泥带工都请他一起代劳了。代工壶一般由本主自己在壶坯上钤印，如果只看收藏证书、壶上印鉴和所用泥料，未必就能分出真假。朱银木说过一个令人吐血的壶事，某位紫砂爱好者曾拿来一把25万元买的紫砂壶请他给估个现价儿，他怕对方伤心不忍明言，只说这辈子是没有翻身的希望了。其实，被忽悠的对象往往多少都懂一点儿紫砂。
小壶造就了紫砂大市场，然而，许多紫砂经营者也被大市场快速形成的“黑洞”忽悠了一把。没有任何说明，去年位于北京琉璃厂西街的北京紫砂艺术馆消失了。曾几何时，开紫砂店成为一种时尚，收藏紫砂壶是一种生活。朱银木说，过去追着名家走的那些紫砂商户，由于拿壶价高于市场价而难以倒立支撑，现今不少已经撤店。
对此，有明眼人指出，紫砂壶从实用器到艺术品再到收藏品，越来越容易被商业操作所左右，紫砂文化在天价拍卖中更是形同浮云。一直以来，很少有谁去认真评论名家壶的得与失，这本身就是紫砂文化缺失的表现，有褒扬无针砭，致使多数紫砂艺人的文化层次得不到有效提升，导致传统壶型盛行不衰，始终无法远离曼生十八式。宜兴的紫砂壶大多很怀旧，创新则集中于一批高学历的学院派陶艺家群体。与其他艺术门类不同，主张紫砂变革的学院派创新意识更强烈，因而更容易被视为紫砂异类，但接受者却日渐众多。从当年宋双才主导创办的“半壶论坛”、“中国陶都网”、“宜兴紫砂论坛”到上市公司欲出资50亿元开建“壶联网”，小壶大市场逐渐转变为小壶大思路。可以预见，壶还是那把紫砂壶，泥还是那方阳羡泥，传统紫砂不会再是哪一个“顾景舟”的故事了。
