漆器的款识，在明代发展到了一个极大丰富的阶段，对于明代漆器进行鉴定，熟悉和掌握漆器的款识很有必要。

 

　　永乐漆器款识

 

　　明成祖永乐皇帝朱棣非常重视漆器的制作与生产。永乐漆器的落款方式沿袭了元代私人刻款的方法。元代著名髹漆艺人张成、杨茂在其作品的底部往往用针刻“张成造”或“杨茂造”三字款。永乐款也采用了这种方法，一般在器底内缘处用针刻“大明永乐年制”直行款，刻痕细浅，笔道纤细，字体秀气，似行书，略欠工整。永乐款的位置大部分在器底内缘的左侧，极少数在器底内缘的右侧。明代官造漆器中署有明确的纪年款识，以永乐为开端，它为后人准确地鉴别漆器的具体年代提供了科学的依据。

 

　　宣德漆器的款识

 

　　在署款方式上，宣德与永乐截然不同，具有鲜明的时代特征。永乐为针刻行书款，宣德则改为刀刻填金楷书款。宣德款的署款位置也不像永乐款那样相对固定，永乐款一般在器底内缘的左侧，少数在右侧，而宣德款有的在器底内缘的左侧，有的在正上方，也有的在器物表面边缘处，正如有人总结的那样——“宣德款遍器身”。宣德款的字体为官方常用书体，明代称为“台阁体”，清代称为“馆阁体”，字体端正规矩，笔画平直，笔道粗细一致，其中“德”字，“心”上无一横为其明显特征。

 

　　嘉靖漆器的款识

 

　　明宣德以后至嘉靖之前的近百年间，明代官造漆器出现了停滞，而此时民间漆器的发展却方兴未艾。到明世宗嘉靖朝，漆器工艺的发展呈现出新的局面，官办漆器作坊继永宣之后又大量制作漆器，具有宫廷皇家风格的漆器重新占据主导地位。嘉靖朝漆器的风格经过近百年的变化，已从明初的圆润精致演变为纤巧细腻，此时已具备了剔红、剔彩、戗金彩漆等漆器品种。嘉靖漆器的款识有刀刻填金款和雕漆款两种。款识的位置在器物底部的正中；款识的排列方式有三种，即底部正中直行款、从右到左横行款、竖二行款。嘉靖款的字体为楷书，尖细均衡，结构略显松散，笔画笨拙。嘉靖漆器的器底除髹黑漆外，还出现了红漆底。值得注意的是，黑漆底的款识字体稍小，而红漆底的款识字体稍大。除刀刻填金楷书款外，嘉靖朝还出现了雕漆款。日本私人收藏家收藏有一件剔红文字圆盒，盒面正中雕“寿”字，四周五个开光内分别雕一个字，合为“福寿康宁永寿”。盒的上下口沿处雕有“大明嘉靖年制”楷书款，字体上下各雕一半，合为一完整款识。此种独特的落款方式仅有此一例。

 

　　万历漆器的款识

 

　　明万历漆器在款识的处理方面形成了有别于其他年款的落款方式，可谓特点鲜明。万历漆器的款识有刀刻填金款和描金款两种。款识的字数有两种，一种是六字款，即“大明万历年制”、“大明万历年造”，款识的位置在器底正中，直行；另一种是款识后加干支纪年的八字款。在款识的形式上，以横款最为常见，一般位于器底内缘的正上方。据不完全统计，万历款中带有干支纪年的共有十七种，按其先后顺序排列如下：

 

　　“大明万历癸未年制”，癸未，万历十一年(1583)；

 

　　“大明万历乙酉年制”，乙酉，万历十三年(1585)；

 

　　“大明万历丙戌年制”，丙戌，万历十四年(1586)；

 

　　“大明万历丁亥年制”，丁亥，万历十五年(1587)；

 

　　“大明万历己丑年制”，己丑，万历十七年(1589)；

 

　　“大明万历辛卯年制”，辛卯，万历十九年(1591)；

 

　　“大明万历壬辰年制”，壬辰，万历二十年(1592)；

 

　　“大明万历癸巳年制”，癸巳，万历二十一年(1593)；

 

　　“大明万历乙未年制”，乙未，万历二十三年(1595)；

 

　　“大明万历辛丑年制”，辛丑，万历二十九年(1601)；

 

　　“大明万历甲辰年制”，甲辰，万历三十二年(1604)；

 

　　“大明万历乙巳年制”，乙巳，万历三十三年(1605)；

 

　　“大明万历丁未年制”，丁未，万历三十五年(1607)；

 

　　“大明万历庚戌年制”，庚戌，万历三十八年(1610)；

 

　　“大明万历癸丑年制”，癸丑，万历四十一年(1613)；

 

　　“大明万历丙辰年制”，丙辰，万历四十四年(1616)；

 

　　“大明万历己未年制”，己未，万历四十七年(1619)。