所见紫砂罐皆为光素几何形，非方即圆。其中又以圆器居多，有大口短颈、小口长颈之别，腹身有广肚敛足、有鼓腹球形、有折肩直腹，亦有上侈下敛、器底外撇 者。一般，罐底平整者，年代较早﹔底部有圈足者，一般皆作假圈足，应是入清以后，制器日趋讲究之故。方形器则有四方（正方、长方）、六方，未见八方以上。 多作上宽下窄的下削形，显得英气勃勃。方形罐偶有假圈足者，但多半为钉足形式，有四钉、六钉之别。
紫砂罐工艺二：造工
大抵采用拍身筒成型及泥片镶接法，早期制器尚有木模、泥模镶接法。小囗瓶于内壁肩线处，常留有两段泥片镶接痕迹。通常内壁接缝处的脂泥并不刮修，原始味较 浓。年代越早者，造工越粗放，反之，越追求精工者，年代较近，内部造工也比较讲究。据史载，明弘治、正德年问（1488—1521年）宜兴湖□九里山金沙 寺僧，常与缸瓮匠户往来，因而以制缸方法，洗练澄泥，烧造壶具。可见制缸匠师实对紫砂壶之滥觞饶有启发，对制缸技艺进行研究，当有助于紫砂茶壶的溯源。
紫砂罐工艺三：装饰
在泥料方面，以紫泥为主，朱泥次之，段泥及其它泥色最少。早期为原土原矿并掺以粗砂，稍后则见掺砂、铺砂、绞胎、贴泥、开光、印纹、点彩、满彩等，各类装 饰技法同见于紫砂壶。以装饰手法观之，肩线的处理有的贴饰一圈同心泥片，有的还刻出大小如意纹或柿蒂纹，手法是在贴上泥片后，以半圆形工具将不要的泥片剔 除，使其形成全以半圆弧，或凸或凹所构成的如意状纹饰。
紫砂罐工艺四：款识
绝大多数的紫砂罐均不见落款，当然，有部份是钤于盖面上，随着罐盖的佚失而失传。作为日用器皿的一种，早期紫砂罐是毋需落款的，然而随著作坊之间的竞争，品牌意识觉醒，渐渐可于罐身看到各式印记，此一时期应在明末清初之际。
推测，早期款识应是钤于盖面，一是钤盖方便，二是陈列堆放时易于辨别，前述泰州市博物馆所藏的几件盖罐，俱是落款于盖面的例子。由于目前所见陶罐多已失 盖，所以有款识者，多见于罐底，就现有记录，款文有‘荆溪 徐飞龙’、‘荆溪 徐连龙’、‘干隆年制’、‘杨彭年制’、‘清德堂’、‘陈范虞’、‘王南林’，以及常见于朱泥壶、釉彩壶的山水肖形印。从上 述款文来看，不乏名家字号，虽未必均能证实出自名家之手，然依土胎、做工、烧成等外观条件判断，均为清代各期制器无误，亦即在时代特征方面，紫砂罐与紫砂壶是两相吻合的。
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