紫砂市场有点怪
实力老艺人该热不热
今年上半年，中国的紫砂市场呈现出井喷景象。嘉德、保利等国内几大拍卖公司的紫砂专场拍卖均取得不俗的成绩。大批紫砂收藏家、爱壶者、壶商云集紫砂重镇丁山，“紫玉金砂”成为中国艺术品市场的一张亮丽名片。各路资金纷至沓来，“可来的多是不懂壶的，看的都是表面的‘符号’，拼的是资金实力”。德弈斋主人傅钢这样解读紫砂市场，“资金不托市，则紫砂必跌，过度追捧并不利于紫砂陶的正常发展”。
藏家王兹炜原本是紫砂外行，就从家里喝茶的一把壶入手，研究起紫砂文化。“可以确定是资金炒作唱了主角，具体是两头热，中间冷。”王兹炜解释，“就是说一二十位大师热，或职称高的新品热，上世纪50年代到70年代出道的水准到了大师级而没有被评上大师的老艺人们集体被打入了冷宫”。“这个时期的壶其实很有看头，但却要看壶说话，品质差别很大。对于老艺人，外行虽然不清楚，但是老壶圈子里还是都了解的，丁山老壶圈子里这类壶的关注度较高，但是相对而言市场关注较少。”王兹炜说。
有业内人士表示，紫砂市场有点乱，炒作主要集中在家族、职称、泥料、艺人四点。名家效应引发的“家族说”在紫砂圈颇有市场，所谓某大师的儿子、女儿、侄子、外甥一干亲属，但凡能拉上关系的不管出没出“五服”都要加上某某大师之名。
藏壶当乐在壶外
不必花钱买“符号”
“我的收藏方向并不是所谓的大师壶。”傅钢对紫砂壶的收藏向来主张看壶说话，收藏紫砂器，主要看重泥料、做工、韵味、窑烧，却很少看作者，“因为对于大众来讲，作者信息是最容易获取的，这对收藏的帮助不大，反倒助长了市场炒作名气之风。”傅钢说。
傅钢选择藏品主要从泥料、做工、韵味、窑烧等方面进行甄别，而这些标准的掌握都必须对紫砂陶有全面的了解，包括制作工艺、泥料炼制等，这不是初涉紫砂陶的人能了解的。傅钢介绍，最难忘的是一次在天津的收壶经历，“在天津一般7点多就到了。这几年收藏热，去晚了市场上挤都挤不动，尤其是京城的收藏大军‘杀’到，更是不问真假，几乎好坏通吃”。当时看到一把嘉庆年间的壶，方曾三的大将军壶，虽然没有盖子，但壶的形体大气，难得一见。而傅钢又恰好认识配盖的高手，能为一把心仪的壶配上合适的盖子，自有一种无可言状的成就感。询问之下摊贩开价，然而几番讨价还价未果，摊主一脸不屑，“马上京城的藏家就杀过来了，你不要他们要”。
交易看似平常，却暗含着很多问题，傅钢回忆，那把壶线条简单，并不抢眼。“但在我眼里，器形端庄大气，尤其窑烧难得。后来拿到丁山配盖，配盖师傅也赞不绝口，他们好东西看得太多了，能开口称赞已是难得。”时至今日，那壶的盖子还没有配好，师傅说要先配泥料，泥料要想配得到位，就要找到能达到效果的原材料，目前还没找到。此行为足见师傅之慎重，对此壶之重视。
在傅钢看来，藏壶的正确理念是不为“花钱就可以买到的符号”埋单，“我追求的是花钱买不到的藏品，靠眼力、靠经验、靠机缘”。藏壶至今，在傅钢的收藏过程中也曾经收过一些大师的早期作品，“但后来接触作者发现，我并不认可人，壶也就转手了。收藏是为了乐趣，不懂不碰，懂了，了解了，价格能接受也就拿下了，完全是因为壶能给人带来金钱以外的乐趣”。傅钢说。
故宫(微博)院藏紫砂器
很多看不到作者款识
“紫砂的生命在茶海里，不能侍茶，紫砂陶就失去了生命的光彩。紫砂壶是因为它优越的‘侍茶性’而在历史上备受关注的。”傅钢说。紫砂独特的成型技法，可以很好地表达作者的内心世界，进而让玩家在品茶过程中更多地享受到器具带来的美感和雅致，因此在明代中后期紫砂壶就备受文人追捧。到了清代康雍乾三朝，紫砂器更是皇宫内院品茗赏玩的佳器。“我们可以看到故宫博物院收藏的精美紫砂茶器多是从宜兴定制的，很多看不到作者的款识，因此我们品评的标准就只剩下了泥料、做工、窑烧、韵味。也就是顾景舟老人所说的‘形’、‘神’、‘气’”。傅钢说。
近几年紫砂市场的繁荣，也带来了很大的负面影响，紫砂泥料的以次充好、成型方式的模糊概念、依靠炒作来达到牟取暴利的目的，这些都让刚刚了解紫砂壶的收藏者一头雾水，毕竟紫砂壶不同于其他艺术品，紫砂壶有很大的实用性，市场的纷乱，让很多追求实用性的人无所适从，不知道如何选择。
