1.型，包括造型和型体（比例搭配）。造型是壶的生命，创作者的一切艺术创作理念与文化底蕴都包含其中，如果造型不好，那意味着这把壶就是一件失败的作品，和次品一样，没有多少艺术价值了。 型体来说，即使是传统作品，也并非要一成不变，许多人说传统作品的型体就不能变化了，因为已经几乎完美了。这种说法我也基本认同。但是我们应该超凡脱俗一点，型体是美的体现，什么样的型体就能体现出作者对美的理解达到什么程度。每个人对美有着不同的理解，每个人的理解水平也高低不一，这就造成了同一款壶不同的人做到最后都不相同的原因，因此型体就有了好坏高低之分。 型，是衡量艺人制壶技艺的最重要手段。反过来说，购壶人的不同理解能力也使得他们对作品的好坏也有着不同的理解。我认为与其去评哪个好哪个不好，还不如去评一个更好出来！
2.功，紫砂创作既是艺术创作，经管是以脑力劳动为主，但它还需要娴熟的手工技艺，最终以实物来体现，所以功就显得很重要。功的好坏，直接影响到型，还影响到它的实用性，比如出水这种最基本的问题。试想，王羲之的一副字，通篇的墨水污渍，字都变的隐隐约约了，我们的心里是多么的别扭。
3. 料，是紫砂文化里最复杂的一个面，懂的人凤毛麟角，如果某个人说他懂壶，比谁都懂，我信，如果说懂料，保守的说，万分之一的可能他懂，如果有谁对我的观点持不同意见，有机会可以和朱金林切磋一下，呵呵。 对泥料的分类，不同泥料的叫法，五花八门，说的天花乱坠，有的什么泥料前都加个“一厂”，加个“黄龙山原矿”，什么“多少年的老泥”，“祖传的泥”，“赵庄小红泥”，…………诸如此类，数不胜数，似乎加了这些前缀就意味着他的料与众不同，特别好，事实如此吗？非也。有人要说了，难道就没有这些叫法，都是假的。不，都是真的，过去是没有这么多叫法的，是最近几十年才开始有这些叫法的。其实泥料主要分为紫泥，清水泥，红泥，朱泥，段泥等，那些复杂的叫法都是障眼法，都是那些不懂，不法的商人慢慢传出去的，特别是90年代（关于紫砂知识的传播问题这里就不详细说明了）。
那么到底什么泥才算好泥呢？其实很简单，紫砂泥都是紫砂矿炼制的，只要是紫砂矿，都能炼出好泥，不管矿源的好坏，举个简单的例子，不同的铁矿的铁含量不一样，但都能炼出同一个档次的钢来，同样的铁矿，首钢炼的和普通小厂炼出来的同号钢材质量未必一样，紫砂泥也是一样，泥的好坏不由矿源决定，而是由炼制的人和方法决定。这个还仅仅是从原理上来说明，实际情况还是有些不同的，比如好的矿源炼的泥就相对好些，有人要说了，这和你说不是自相矛盾了吗？其实不然，由于紫砂泥的炼制不比炼钢，它的炼制没有那么精密科学，如果矿源不好的，要炼好泥成本就太大了，没有太多意义。 有人又要说了，说来说去，矿源好的话，炼出的泥不还是好些吗？但是你有没有想过，好矿被一个炼泥水平不高的人炼出来，能好吗？好的铁矿给手工作坊能炼出什么好钢呢？由此我们得一个结论好矿炼的泥未必一定好到哪去。泥的好坏不能仅靠叫什么泥来判断！一厂以紫泥类泥料著称，二厂以红泥类泥料出名，可惜以后不会有了，这些国营厂都改制了。 黄龙山原矿也没什么特别，只不过那里是主要的采矿地点，其实别的地方也有好矿。说是“多少年的老泥”、“祖传的泥”是想说明泥料好，但不是因为年代问题才使泥料好，是因为以前的好矿多，现在的好矿少了，所以才加这些前缀。 赵庄小红泥之类没有任何出色之处，只不过是一个叫赵庄的地方出这种泥，跟泥的好坏八杆子打不着。至于什么大红袍之类，大可嗤之以鼻。
4.人，也是一个影响价格的因素，包括他的宣传力度，认可他的作品的群体的经济实力，他的超作方式，他的为人，他的知名度等等，这里也不方便说的太清楚，圈子外的人要想明白，非一贴可明！
这4个方面对职称的评定还不足以产品足够全面的影响，所以也就导致了大家疑惑的出现！ 希望以后大家在购壶过程中，不要过多的把价格和职称联系的那么紧密！
(责任编辑：润生)
