紫砂壶的造型源于点、线、面、空间的合理而巧妙的组合,不同的组合造就出千变万化的造型,但基础原理却是不尽相同。
紫砂器是一种无釉陶,它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果,而是通过造型、结构来表达其外观美。紫砂壶艺经过长期的发展,陶工创制了不少精炼别致的壶样,这些设计都蕴含着很多美学观念。所以,紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目。
一、重心与稳定性
紫砂壶的造型基本上要符合“稳”的要求,“稳”除了指使用时的稳定外,也要求视觉上具有安定感。紫砂壶为求使用及创作上的便利,多做成圆形或对称的形体,这种造型都以形体的中心线为轴,而造型的重心就落在中轴上,从造型重心下垂的重心垂线,必然落在壶底的中心点,所以壶底的大小就在视觉上影响着壶的稳定性。
此外,壶体的肩、腹部位的变化也影响着整体造型的重心和稳定性。如壶体比较矮,底部较大,造型重心就下降,在视觉上增加了造型的安稳或压重感;又如壶体较高,底部较小,造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。以一件简单的《牛盖洋桶》壶为例,其体型较高,为求造型稳重大方,所以壶底就做得较大,使其外观匀称;又如小型《竹节》壶,其肩腹重心位置靠上,而足根上部内敛,所以造型就显得轻巧;再如《石瓢》壶,它的侧立面近于正立的三角形,重心全靠在壶体底部,但壶底以三乳钉状支脚架空,使造型稳而不重。
从造型重心下垂的重心垂线必然落在壶底中心点
壶体较高,为求造型稳重大方,便将壶底做得较大
壶底以三乳钉状支脚架空,使造型稳而不重
二、嘴和把在壶体上的均衡
紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡起着很大的影响,如壶体上的嘴或把手的一方过重,或者是壶把外向回转得过大,都会使造型重心偏离中轴。若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时,也会影响造型的均衡。
一般壶嘴和壶把装配形式有:
1、壶嘴和把在壶体两侧以对称形式展开,这种形式具有端庄、安定的效果。
2、壶体两侧的嘴和把都朝一个方向倾斜,壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同,这种处理形式,在取得造型均衡的同时,也产生动感。
要取得嘴、把与壶体的均衡,要因壶嘴的造型来处理。如果壶嘴是属三弯形,我们要用“三平”手法来装置嘴和把。“三平”就是嘴和把的最高点要与壶口取平。此外,壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若。有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部大,便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点,并把嘴根下部稍微提高,使它高于把的底部,以求取得整体视觉的平衡。
除“三平法”以外,嘴把也可以依一个三角形的结构来装置。首先以壶底中心为点,以壶口为顶线,画出一个倒立的等腰三角形,以决定嘴和把的位置。这处理方法,多用在安装一弯流上。这种不求嘴和把在体量上相等,而是以嘴上部和把上部曲度相呼应,并以壶口两侧至嘴、把部分相等的虚空间来取得整体的均衡。以这手法处理的一弯嘴壶有《掇球》壶、《汉扁》壶和《线云》壶等,它们的造型都予以人生动活泼之感。
(责任编辑:茶小仙)