1、全手工壶和半手工壶的区别。其区别主要在于前者的壶体由泥条拍打或泥片镶接后直接成型，后者是泥条拍打或者泥片镶接再用预先制作的石膏模子准型后成壶体。所谓的半手工（模型壶）实际也是要完全用手工完成。两者比较，制作过程中有部分区别，但制作方法及制作过程的略微差异和最终作品的优劣没有必然联系。
2、半手工壶是传统技艺的继承和创新。用泥条拍打或泥片镶接是紫砂器自身独有的成型方式，自紫砂巨匠时大彬“斩木为模”起，便形成了一整套技法和工艺流程。随着社会和市场的历史发展，特别是到了大生产时期，为了扩大生产力，便出现了借鉴陶瓷行业中石膏模具的成型方法。但是却使得壶体造型更周正更利于达到理想的形体设计。这是对紫砂成型方式的补充和完善，也是老一辈紫砂艺术家智慧的结晶。
3、使用模具也是需要过硬的技艺能力。模具的完美使用也是一门高超的技艺，顾景舟、汪寅仙等很多大师也选择使用模具创作。工艺师们会为了做好每一款作品而积累起整箱整盒的塑胶、角铁、木、竹、陶质各式工具，这些工具有的还需自己动手制作。一名有成就的艺师必须兼有竹、木、铁工的基础技能，制作的工具不仅得心应手，还要外形美观。所谓工欲善其事，必先利其器。
如顾景舟的许多壶同样借助了模具，顾老用模具在于用得好，用得巧，就如当年顾老制作的洋桶，让当代很多艺人使用顾老的模具来制作此壶都无法达到他的效果。还有些壶造型难度大，不靠模具是无法完成制作的。所以完全强调“纯手工”，就限制了紫砂壶形态的丰富多彩。
所以说有的人担心半手工壶可以利用模具进行无限量的复制，其实无需担心。半手工壶同样含有作者的思想在里面，并且也存在不可复制性。模子在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一个身筒。而是作品各个局部与整体的衔接过渡，我们讲“切”就是局部和整体的“切”。这才真正代表作者的水平和审美情趣。
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