程寿珍(1857-1939):
清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友廷，擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。
1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。中年至晚年仅制三种，掇球、仿古、汉扁。技艺娴熟，是个多产作家。
他的壶价廉物美，当时嗜壶者都能购得，故其传器较多，颇受大众推崇。常用印章：“冰心道人”、“寿珍”、“八十二老人”等，把下钤“真记”二字小印。其子程盘根，一向做与其父相同的品种，并以其父所用印章钤之，以致混淆真伪，但盘根形制掌握差父远甚，故识者大抵不难辨认。程寿珍曾为上海“铁画轩”、“吴德盛陶器公司”、“利永公司”、“吉德昌”供应素坯。亦曾受聘为江苏省立陶器工厂陶工传习所教员。
陈光明:
清末民初宜兴紫砂名工。字匡庐，名润宝，小名顺定，籍贯金陵，自幼侨寓蜀山，善作玩具和果品，如核桃、菱角、栗、柿、橘子、灵芝等，细巧玲珑，色形逼真，洵绝技也。
擅之紫砂茗壶，精配泥色，几可乱真。记忆卓越，轮廓周正，做工精到，格调质朴古茂，名闻一时。顾景舟记曰：“陈光明，字匡庐，小名润宝。中年以后，依其女侨遇上海。技艺较同辈精致，被同代艺人誉为二陈，即清初陈鸣远，清末陈光明”。传器朴雅古茂，格调较高。制器壶底常钤“陈光明制”四字篆体方印；盖内或把下多钤“陈”篆文小圆印、“光明”篆文小方印，一般上下两印连用，亦有“凤”字篆文方章。宜兴紫砂工艺厂藏“陈光明印包壶”一具，黄泥，匀挺光润，造型周整，比例协调，折纹自然，壶盖上的包里结塑制得惟妙惟肖，包裹纹的来龙去脉一清二楚。香港茶具文物馆藏“陈光明牛盖莲子提梁壶”一具，紫红泥，扁身、一弯嘴、弧形提梁、牛鼻盖，造型和谐周整，砂壶形体小巧玲珑，显得高雅而别致，口盖配合严密，壶身手感光滑如玉，格调质朴洁雅。
俞国良(1874-1939):
造壶精工，气格浑成，擅制传炉壶，匀挺有力，朴质工整，仿佛天成。其所制壶式以传统为主，但喜在传统中求变化，做些小改动，例如提梁壶的壶纽雕塑小假山，又将提梁设计前面凹、后边凸，呈曲线状，别有风味。曾获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖和1936年、1937年“江苏省物品展览会”特等奖。顾景舟评曰：“俞国良，原籍无锡，1939年卒，享寿六十五岁。传器制作严谨，器形格调雅致，是晚于黄玉麟的名手，但总的表现，又逊于黄玉麟一筹。”宜兴紫砂工艺厂藏“鱼化龙壶”，泥色深紫，鱼、龙刻画精细生动，嘴、把、纽、盖，结构合理自然。
他曾受聘到苏州金石家、书法家吴大溦家制壶，用印“愙斋”，意在谨慎恭谦，款式有“汗君壶”、“乳鼎壶”、“白泥大壶”等。清末为两江总督端方制壶，用印款为“陶斋”、“宝华庵”。民国四年1915年，为葛德和陶器公司、利用陶器公司制壶，所作“四方传炉壶”，作为中国送展紫砂产品之一，获1932年美国芝加哥博览会优秀奖。“红大传炉壶”，为名泥“大红袍”所制，色泽朱红，肌理滋润，结构自然，做工精良，是俞国良最佳传器，是宜兴朱泥器中之罕见者，现存于马来西来，盖钤“国良”篆文小方印，底钤“江苏省物品展览会特等奖，俞国良，民国念六年，时年六十四”楷书方章。
晚年定居蜀山木石村，与邵氏之寡妇结为夫妻，传艺于邵氏后人邵陆大、邵宝琴，并自作陶模印章和制陶之印板等模具。1939年病逝于蜀山，后安葬于老家无锡锡山。死时留下茗壶60把，并刻印章“锡山俞氏”。他的名作有大中小各式传炉壶、线元壶、掇球、仿古、汉君、松竹梅、鱼化龙等。作品多铭“国良”和“锡山俞氏”。
李宝珍（1888-1941年）:
蜀山南街人，大个子，脸上有疤，为人忠厚诚实。贫民出身，师从俞国良，制壶技艺十分精良。1915年由宜兴利永公司推荐，与杨阿时、吴云根同赴山西平定县创办平民陶器厂，任技师，时约三年，回蜀山后添置平房三间，成家，其妻张苟凤，在紫砂合作社成立后在厂做传炉壶。他曾于1933年赴苏州兴办陶器厂并任技师，为时二年。李宝珍艺精到，甘愿受贫，也不肯制作粗货，生不逢时，故他不让儿子学制壶。其传器有“葵仿古”、“紫砂大磨壶”、“竹鼠壶”、“传炉壶”、“鱼化龙壶”、“圆条壶”、“犀登壶”等。
1941年2月23日，在日寇占领下的蜀山，李宝珍在贫病交加中，含恨而去，据说，其子女遵守其父遗嘱，此后无一人再从事紫砂业。
蒋燕亭:
清末民初宜兴紫砂名工。原名宏高、鸿鹄，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶，尤擅仿作。二十世纪初在上海，为仿制陈鸣远作品主要人物之一。
燕亭为当代名师蒋蓉伯父，蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺，后由燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。燕亭技艺全面，所制质朴精工，名闻一时。擅制水盂、水滴、文房用具、杂玩等项，尤以雕塑器型为佳。30年代进入成熟期，被聘至上海专门仿制古董及紫砂名器，“为他人作嫁衣裳”，真假难辨。雕塑作品有“铁画轩”款的“东坡玩砚壶”等。
汪宝根（1902-1954年）:
号旭斋，宜兴蜀山西街人。他粗识文字，随伯父汪春荣学艺，出师后曾在蜀山利用公司、宜兴吴德盛陶器公司、上海铁画轩公司当技师，制作高档紫砂陶。汪宝根秉性耿直，好强争胜，1935年宜兴陶业紫砂公会筹措展品之际，曾费时数十天，制成“大东坡壶”和“三友壶”，以加芝加哥博览会，并获优奖，为一时佳话。后名声大振。
汪宝根制壶，要求很高，时常向名师黄玉麟求教，所制鱼化龙颇负声誉，龙鳞细腻，龙头、龙舌能动，十分精美。他是创新品种较多的近代紫砂艺人之一，有数十种，以上合梅、上圆竹段、五瓣上合桃、六方竹鼎、高梅段、葵仿古为最。所作壶，喜用樱桃小嘴的包嘴型显其特色，出水流畅，广受喜爱。汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。
冯桂林（1907-1945年）：
宜兴蜀山人，民国时期紫砂艺人的杰出代表。年少时，是江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒，师从程寿珍、范大生等名师，天资聪慧，勤奋好学，先后为汪裕泰、利永、吴德盛等公司制壶，声望日隆。1930年前后，汪裕泰聘冯桂林去杭州制壶，壶钤店斋号记，冯只以“卷翁”作印章款。其仿古作品和传统产品，有“佛手壶”、“柿子壶”、“线圆壶”等，俗中出新，多有新意，尤善以竹入壶，变化多端，竹身筒、竹节嘴、竹筒把、竹节钮，锐意提练，巧妙组合，生动地描绘了竹的生机，如“竹根壶”、“四方竹段壶具”、“五竹壶”、“上圆竹段壶”等。其壶艺特征，既有整体的完美气势，细部刻画也绝不含糊，每成一作，常属精品。
冯的传世作品有“福寿蟠桃壶”、“龙头玉环壶”、“笠壶”等。受聘于吴德盛陶器公司所用，壶底有“金鼎商标”印记；受聘于潜洛许立生，制器则用“立信”印章。还受聘于吉德昌。不仅精于壶艺，还有观音等佛像、三脚蛤蟆等雕塑作品传世。但英才早逝，年仅39岁。
范鼎甫：
蜀山西望圩人。不仅善制壶，还擅长雕塑。其力作“鹰”，双翅微展，毛羽纤细，两眼圆睁，停立山石，栩栩如生，泥现灰黑，形态逼真，是件难得的艺术品，曾在 1935 年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。
范大生：
字绳武，号承甫，蜀山西望圩人，范鼎甫的徒弟。善制合葵、鱼化龙等壶。先后受聘于宜兴利用陶器公司、吴德盛陶器公司和上海铁画轩陶器公司。
民国五年又受江苏省立第五中学校长童斐之聘，任该校陶业教师。一生勤奋好学，刻苦钻研，制壶技艺精深，《大生壶》名噪一时，传世之作有《合棱》、《鱼化龙》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壶。造型浑朴有致，色泽匀称，均为壶艺珍品。精心创作的大型陶塑《雄鹰》曾获1935年英国伦敦艺术博览会金奖。
(责任编辑：润生)
