“李宝珍”
蜀山南街人,大个子，脸上有疤，为人忠厚陈恳，贫民出身，从师俞国良，其技艺也沿袭了俞国良所擅长的传炉壶。为民初时期一紫砂名手,与当时陶艺家专供铁画轩素坏,所制壶朴实厚重,圆融不已,壶器流传多光货,如一[圆珠壶],典雅圆润,以一[宝珍]方印为款识 。
1915年由宜兴利永陶器公司推荐，李宝珍，李阿时，吴云根三人应山西省长之邀，到山西平定县创办平民陶器厂，任技师。
1933年宜兴紫砂兴旺之际，应江苏省长之邀，前往苏州兴办陶器厂任技师，并带一班艺徒（约50-60人），传授技艺，为时两年，后因省长调动，歇业停办，仍回蜀山，以制陶为业。抗日战争爆发后，1940年11月，日军占领蜀山一带，泥壶卖不出去，李宝珍生计窘迫，大儿子被日军抓取当劳工，身心交瘁，胃病复发，自此一病不起。1941年2月23日病逝，小舅子草草把他安葬于蜀山东麓龙窑前。
李宝珍制 传炉壶
底款：李宝珍制
盖款：宝珍
李宝珍制宾如刻段泥提梁壶
“宝珍”款
此壶段泥制成，砂质细腻光洁，包浆莹润，隐发含蓄之光。壶身作钵式，圆微扁，肩部起一棱线作饰，壶腹至底部逐渐舒展，形成上小下大的造型，简洁大方；一弯桥钮与流线型的提梁相映成景。提梁外圈圆滑，内圈平实，持感舒适。壶嘴短且饱满，憨态可掬。整器大气沉稳，制工细腻，属民国紫砂佳器。茶壶扁圆形制，壶嘴、提钮、执把三点一线，制作精准，形式简约而不失柔美之气，予人呈现敦秀雅致之感。
李宝珍制葵仿古壶
钤印：宝珍（盖）
壶作葵仿古式，以六瓣葵花式构成壶体，盖钮与壶身皆呈筋纹状，筋纹凹凸有致，口盖吻合，富于动感。嘴与鋬把皆作棱柱六方式，透出灵动之气。器身筋纹线条等分均匀，棱角分明，端庄雅致，飘逸俊美。
李宝珍·四色合梅
盖款：宝珍
合梅壶采用上下相合，在扁圆型的壶体上分为五瓣筋纹形，似瓜若果，新颖别致，等分均匀规整，壶盖亦做花形，与花口契合，全器线条饱满丰腴。中腹向外鼓出，极富张力。流嘴、执把、壶钮皆以苍劲的梅杆塑成，壶身与壶盖以曲绕遒劲的梅瓣梅枝点缀。生动逼真的梅花梅朵从枝干上冒出，攀沿至壶身，错落有致，梅花或盛开或待放，姿态优美动人。此壶为李宝珍为数不多的筋囊器，胎质厚重，包浆圆润，壶身赤红色，流、把为黑色，梅花为黄色花蕊为桔色，故名为四色合梅。
李宝珍制段泥木瓜壶
款识：宝珍（盖款）
镌刻：游心至虚，同规易简，六府孔修，九有斯靖。辛酉春。
壶以段泥为胎，砂质细腻温润，壶身作木瓜式，高圆饱满，三弯壶流、随形壶钮、 大圈把皆取树杆为形，其上仿生作褶皱结疤；壶盖以若干叶片重迭而成，并细作茎 脉，虫孔，惟妙惟肖。壶身一面题诗，一面镌刻花鸟，下刀极为老练，为典型的民 国刻绘风格。壶盖内钤印“宝珍”二字章款，宝珍制器，多良品，以精工著称，此 件亦工整细腻，品相上佳。由壶身铭刻中“辛酉春”可知此壶的制作时间为1921年 春天。
李宝珍供春壶
款识：宝珍 盖款
供春作为紫砂式样中经典，此壶段泥为胎，纹理缭绕，作树瘿状，取瓜蒂为盖，枝梗作把，此壶虽是仿古式样为之，但是作者亦加入了自己创作风格，可谓匠心独运。李宝珍作供春壶甚为罕见。
李宝珍制紫泥合桃壶
款识：宝珍（盖款）
镌刻：如满尊酒，饮之太和。清涧之曲，日住烟罗。
合桃壶流行于民国时期，是一种以“桃”为题材而创作的筋囊器。作者李宝珍为紫砂名家俞国良之高徒，秉承俞氏严谨作风，制砂技艺全面，此器出自其手，制式端庄而大度，体态丰腴而饱满，筋瓣棱线分明，气韵尚佳。壶身题诗刻绘以为饰，乃民国典型的陶刻装饰风格。桃在中国传统文化中寓指福寿绵绵，运用至紫砂壶上，为茶人带来吉祥安康。
