紫泥紫砂泥能被称为“五色土”，很多发色就是铁在高温下氧化还原的结果，是紫砂泥就会含铁，烧制到位就会有铁熔点出现，这是非常正常的，是紫砂陶的性格。有人因为铁质退货，也有人没有铁质不买。今天我们就来说说，紫砂陶独有的“瑕疵”。
原矿紫砂泥在烧制时常常会出现各式各样的“瑕疵”，这是紫砂泥材质的特点，砂性越强的泥料，出现瑕疵的概率越大。如果要烧制到位，也就是说要烧到一定的结晶度，出现瑕疵的概率就非常大了。所以现在的壶是越来越生（烧制温度不够），这与市场有关，谁都不愿意接受瑕疵，真假优劣不重要，好看就认为工好。其实，无论价格（几百元和几百万元的壶一样），只要是纯正的紫砂泥，就会有存在他独有的“瑕疵”。
【泥色不匀】
主要原因是接壶把、壶嘴时用的脂泥与身筒泥片的密度不同，接嘴、把用的是脂泥，接好后进行细节线条梳理，填补的泥料比做壶的泥料软一些，比脂泥硬很多，是一个泥团（陶手叫烂泥），同样泥料干湿程度不同，内部的砂和浆的比例也有所差别，因此后期烧制时候在窑火内反映也会有所区别，所以很多壶接嘴、把的地方会有颜色不均匀的走刀线条。清水泥、红皮龙这种现象出现概率大些。
【花泥】
成品泥放置时间长，紫砂泥料内外湿度不同、铁质聚集、表面贴近塑料纸的地方和空气接触反映等原因造成。所以，放置时间长的成品泥在做壶前，最好是重新炼一下，或反复锤炼。通常在壶烧到结晶前，就是有花泥现象也是非常轻微，大多数情况下是在烧到结晶后才出现花泥现象。所以，对有花泥现象的壶不要排斥，那是真正的紫砂壶，那些纹理初看上去难接受，其实养养会有另外一种美。
【灰爆】
是因石灰岩颗粒夹入紫砂料里，高温时变成石灰而彭胀，由于砂料缓冲力非常小而爆飞，形成灰爆。
形成表皮裂纹或裂缝的根本原因是砂性强，粘性低，制作完成后，随着坯体逐渐干燥，壶表面会形成裂丝、裂纹，有些要用放大镜才能看到，这类壶烧成后不会漏水，也是砂性足的性格之一。
出现这种情况的泥料一般是泥料砂多浆少，四十目到六十目的砂料中出现较多，主要是烧窑方法和窑中气氛导致的。如果窑中升降温过急，大的颗粒会因内外温差力大而炸裂，出现起泡或爆疵。有些泥料虽然细，但是也偶尔有大颗粒存在，所以也存在这个概率。
形成跳砂的原因很简单，就是烧制时壶身因收缩，砂粒与砂料间没有缓冲，粘结力最小的那粒砂受挤压而蹦出。从这点看，有跳砂现象的壶大多是纯正的紫砂泥。要想消除跳砂现象，非常简单，在泥料里多加点脂粉泥就行，虽然不会跳砂了，但泥品同时也下降了。
铁黑：是指在壶表皮下因高温熔化但还没有析出的铁质。
铁熔：是指已经熔化并析出表面的结晶铁。
原矿纯正的泥料在烧到一定温度时，大多会出现铁黑、铁熔现象，出现铁黑的紫砂泥比较普遍，一般泥料品质不会很差。能出现铁熔的泥料只有原矿有，而且还要符合以下两个条件：一是泥料必须经分筛过的纯砂粒，或是脂粉含量非常低。二是不管是嫩泥或硬砂泥，泥料必须烧到基本结晶，就是说要把泥烧到结晶成紫砂壶。从这两点看，有铁熔点的壶，绝对是上乘品质的泥料。形成铁黑、铁熔的原因现在还没有科学论断，但可能与原矿矿料的纯正性有关，回过头来说，哪怕是原矿最好的矿料，如果炼的不纯，也不会出铁熔点。
目前已知的第一部专写紫砂壶的专著明周高起《阳羡茗壶系》，将紫砂壶的起源时间定格在明金沙寺僧。而“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”的诗句又将时间往前推了数百年至北宋。手握一把紫泥小壶，回望历史，横隔着重重迷雾，心底却真实地感受着一份文化的厚重。
“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”。每读此句，都会强化紫砂泥料珍贵的印象。五色之土：紫泥、红泥、本山绿泥蕴于丁蜀，真乃天赐膏壤，令爱陶者艳羡和追逐。把玩茶壶的人能把泥料弄得相当透的，特别是一眼便有定论的高手级玩家，我一贯很佩服。在我看来，泥这东西，特别是有些泥的美丽叫法，连制壶大师都云里雾里的年代，更是让我心中惊叹不已。看泥，需要识别泥的经验，好泥是有紫砂独特的颗粒感的，而且有其特有的润泽之光。每看到一把茶壶，总觉得它来之不易，从开采紫砂矿石开始，要经过：选矿、摊晒风化、碾磨、吸铁过筛、浸泡、陈腐、炼泥等工艺流程。其中炼泥相当重要，好的炼泥师傅炼泥是有着其严格的工艺流程与标准的。据我所知好料，是用清纯的泉水来炼制。每每听到有人说，“我这把壶的料是80年代一厂的老紫泥”，我总是会心的一笑，我明白那言语间透着的炫耀与开心。其实这一个“老”字说的就是陈腐。陈腐时间是一把壶珍贵程度的一种体现，亦有人称之为“养土”，陈腐的时间愈长的泥当然愈好，可提高可塑性和烧成后的温凝润泽度，减少壶坯阴干过程中的开裂。
说到泥，我也想说到养壶，我很少专门与人讨论养壶之事，因为我觉得没有那么大惊小怪的，只要泥好不经意间它自然会有变化，自然会锋芒显见，那么这种变化又何需那么刻意而为之呢！
