“吴纯耿”
(1916-1999 )，原名顺根，又名云山，宜兴蜀山人，曾用艺名吴澹、亨衡，为民国期间较有名的艺人之一。吴纯耿生于制壶家庭，由于家贫，10岁起即随父吴桂山学艺，并一直随父做下手。30年代中期起，吴纯耿技艺逐渐趋于成熟，并以《覆葵(合菱)壶》的创制成功而成为利永公司的订坯户，并一度进入"省宜陶职校"受聘为技工工作，为工场学员作成型示范，为"宜陶职校"订货制壶。这时候所用印款均为"顺根"。
抗战爆发之后，窑场开始衰落，吴纯耿的技艺却渐入佳境。进入40年代中叶，吴纯耿为潜洛窑户老板朱培鑫所聘用，并接受朱培鑫的建议，开始使用"吴澹"艺名，有时单用，有时与"顺根"合用。所制《合菱》、《葵掇》以线条顺畅，工整严谨，均匀协调而为时人所喜欢。
不久，吴纯耿受聘于"宜兴立信陶器行"，并成为"宜兴立信陶器行"的主要技师。吴纯耿的技艺发挥更为出色，是他制壶生涯中的高峰期。"立信"老板许立生，字开元，宜兴川埠潜洛人，细货老板，专门经营高档茶具，陶器店设在宜兴城中，规模较大，喜爱茶壶，且喜收藏茶壶。"立信"所订制著名艺人冯桂林的壶用"卷翁"印款，所订制吴纯耿的壶用"亨衡"印款。许立生并提议吴纯耿的"顺根"二字改为"纯耿"。其后所制茶壶上逐以"吴纯耿"替代"吴顺根"，"亨衡"替代"吴澹"。此段时间，吴纯耿所制的《葵掇》、《合菱》、《梅花周盘壶》、《大掇壶》、《六方菱壶》等比较讲究，形制端正大方，精工细作，气度饱满，是吴纯耿一生中制壶的最佳时期。
吴纯耿制四方竹节套壶
此壶以紫砂泥制作，色泽红润，用料上乘。壶身方圆相济，身作束腰，其上浅刻诗文，署“若泉刻”；壶嘴、把巧作竹节，爽朗清丽，刚劲有力，衔接自如。壶盖微凸，钮把塑一枝嫩竹，两旁贴饰竹叶，清秀可人。盖内钤“纯耿”，底钤“亨衡”。配四只小杯，其杯内饰以白釉，杯底亦钤“亨衡”章款。整套予人闲情雅致，稳重大方之感。竹节壶以竹为题材，颇具文人趣味。
吴纯耿制六瓣梅壶
钤印：【底款】吴纯耿
此壶器身呈六瓣梅花状，壶盖及钮亦呈六瓣筋纹，盖面与壶身相似，饱满挺阔。壶盖六面皆可置换，均平整吻合。壶嘴作弯流式，环把有度，统一而和谐。
吴纯耿制东坡堤梁壶
款识：亨衡
壶作东坡提梁式，器身以紫泥粉绿泥，留下提梁，盖纽，流为本色紫泥，且均制成枝干状，树节于上，错落有致。此壶做工精致老到，气势夺人。书刻优雅，内容切茶，切壶，切意，耐人寻味。
吴纯耿石榴耳瓶
瓶花口微放，短颈，自上而下略放，近足部收敛成圈足。颈部对称贴饰折枝石榴耳，捏塑准确生动，几可乱真。瓶身刻绘山水图，刻功细致，刀法老练。
吴纯耿梅桩纹紫砂壶
外底钤“吴纯耿制”四字阳文篆书方章款
以宜兴紫泥为原材。壶身修长，呈五瓣瓜棱状。流与把琢成梅枝形。并用白泥装饰梅花。盖圆拱，亦五棱，梅枝形纽。实用美观，仿生生动。
吴纯耿 六方莲子壶
钤印：吴纯耿（底）
此壶为筋纹壶式，以莲子造型加六条筋纹化圆润以阳刚壶艺之气。耳形鋬，二弯流，均有多条阳线装饰其上，盖为穹窿型，钮为圆形。从壶上的制高点的壶纽上装饰以六条阳纹从上而下通体贯之。壶盖的盖沿厚重，呈现天压地之传统手法，和谐有致。
吴纯耿制、任淦庭刻牛盖壶
盖内有“纯耿”印，外底钤“吴纯耿”章。
此壶塅泥制成，牛盖内嵌，一弯嘴，圈柄。外壁一侧刻一丛水仙，叶片洒脱飘逸，风韵自出，体现了极高 的刻划功底；另一侧刻“天茶星守东井，占之吉得茗饮”，落“缶石”款，刻“任”字圆章。
吴纯耿 紫泥直身式壶
底款：吴纯耿印
铭文：注以丹泉，饮之延年
此壶泥色赭红温润，壶身为圆柱造型，垂然而立，口沿亦是如此，各个部位浑然一体，用线十分考究。壶盖平压，吻合紧密，不失毫厘，壶嘴曲而有度，如女子纤纤玉臂，壶把巧妙的设计为女子腰线，整体造型恰如婀娜多姿的女子，美不胜收。壶内处理干净利落，壶口出水幽幽无声，古韵味十足。
