紫砂壶造型，形态各异，变化万千，传统中有“方非一式，圆不一相”的说法。圆器打身筒、方器镶身筒、筋纹器或花货搪身筒，独特的泥片成型，众多的加工工具，可规范每一个部位。仔细加工，均可做到轮廓周正，线条清晰。徒手制作，任意发挥，没有了传统套路的约束，随心所欲，又可创造出各类意想不到的形态。
壶嘴
紫砂壶的嘴、把和钮，制壶者通常称其为似人的五官，大小比例丝毫不能苟且。嘴、把和钮的造型处理要与壶体形态相协调，不可太张扬或太弱。壶嘴的类型大致可分为一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流等多种。
一弯嘴形似鸟啄，制壶者多称其为“一啄嘴”。二弯嘴多用于普通壶上，因嘴根部比较大，出水流畅。三弯嘴、直嘴较为普遍，大小壶皆有，流又称鸭嘴，一般用于茶器、咖啡具和奶杯的造型上。
紫砂壶嘴出水畅与不畅，是大家共同关注的要点。好的壶嘴出水畅，注茶时不涎水，拎起时出水不散，都会获得好的评价，用时心情舒畅，这也很考研制壶师傅的水平。好的壶嘴，造型要适合水流曲线的变化，壶嘴的长短、粗细，装在壶体上的位置都要恰当。壶嘴内壁一定要加工处理得光滑、通畅、厚薄均匀，壶嘴出水孔要密、要爽。壶盖上的通气孔要大小适当，气孔要内大外小，呈喇叭形，不易被水汽堵住，注茶时空气流通，并形成一定的压力，注水时就可能达到水流如银柱，直泻杯底而无声响。（小小壶嘴也有那么多门道，艺术路上只有精益求精）
出水孔
起初，紫砂壶为独孔，极易被茶叶堵塞，但最迟在晚明时，已有个别紫砂壶出水孔为钱形孔，但不知为什么没有普及开来。直到晚清，紫砂壶出水孔，才流行改作多孔。“文革”时，有批紫砂壶外销至日本，这批外销壶里，出水孔设计为半球形网孔。这样泡片茶时，可避免茶叶堵塞。今日做壶，大多高档茗壶仍按古法制作，小壶仍多为独孔，稍大一点壶出水孔为多孔，但并没有统一的标准，只是根据个人的习惯而已。也有个别人，将出水孔做成半球形的网孔，以示讲究。
壶把
紫砂壶的壶把形态有端把、横把、提梁三种类型。其中端把的形式最为常见，就是传统中的执壶把，今天较为常见的多为环形把。横把，就是壶把与壶嘴成90度角。横把壶，早在唐代长沙窑中就已有生产，可见在唐代比较流行。现在国内一般很少见到横把壶，但是日本人、韩国人品茶时多用横把壶。
提梁壶类型，古已有之，原始陶器及青铜器造型中皆有。紫砂壶中的提梁又有两种形式之分，一为硬提梁，一为软提梁。软提梁即是在壶的肩部两边装有系孔，用来安装金属或藤、竹材料加工好的提梁。紫砂提梁壶，在明中后期已出现，提梁的大小、高矮、粗细等形态，与壶体都比较协调，颇具装饰性。明晚期的提梁壶形态已经更加成熟。
的子
紫砂壶盖上的“纽”，宜兴俗称“的子”。紫砂壶中的“的子”，形态变化较多。形态各异的“的子”依附于紫砂壶体的造型变化而变化。五百年来，紫砂壶多以实用为主，壶艺造型有圆形、方形、筋纹器型、仿自然形器等。无论光货或是花货，无论器型如何变化，壶盖上端的“的子”也相应变化。虽说“的子”只是壶体中的一个局部，但由于所在位置特别，常起到画龙点睛的作用。“的子”的大小与壶体的比例关系，与人体之比例关系非常相似。“的子“大了，有头重脚轻的感觉；”的子“小了，会使整个壶体显得缩头缩脑，没有了精神。
以实用为主的紫砂壶，造型多采用符合稳的要求，多以对称为主，或圆或方，重心落在中轴线上，向两边展开。壶体两侧的嘴和把，根据壶的形态，或曲或直，或实或虚，都会与之协调，使得面积大的壶体在视觉上变得轻巧可爱。即使壶体重心上移，壶底部变得较小，在视觉上仍会给人们以稳定的感觉。占据壶体顶端的”的子“，则正好起到了稳定全局的重要作用。
底足
紫砂壶的底足可分为一捺底、加底（圈足）和钉足三种类型。一捺底是紫砂壶底特有的样式，薄薄的底片，嵌入壶体，底呈凹形。因紫砂另外无须上釉，烧成时便没有粘底或粘匣钵的顾虑，尽可采取最简洁、最方便、最精巧的做法。
加底，通常的做法是在底片上面再加上一层足片，将足片中间多余的部分挖去，便形成了一道圆圈足。紫砂壶的圈足与瓷器圈足基本相似，略有些变化，知识做法不同而已。
钉足，也是紫砂壶中常用的，一般在处理壶底大口小的造型时，为了使造型不呆板，而选择钉足形式。钉足有高矮、大小之分，但一切需从生产和实用的角度出发，不可过分，否则不太协调，视觉效果也不好。
紫砂壶的每一部分都是独具匠心，需要师傅精心去思量去考究，才能使得整体协调，比例恰当，一把好紫砂壶的诞生，都是不易的。
(责任编辑：茶小仙)
