“古拙二时”
明代嘉靖、万历年间的时朋和他的儿子时大彬，制壶均以古拙见长。
时朋：
明代嘉靖、隆庆间宜兴制陶名艺人，生卒不详。江苏宜兴人。时大彬父。擅制宜兴砂壶，以古拙见长。与萤翰、赵梁、元畅，为“四大家”。
时大彬：宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子，生平活动期在明代万历朝至清代顺治朝之间。
大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶，近 日时彬所制，大为时人宝惜」。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式，并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。时大彬的早期作品，坚致朴雅。好仿供春大壶。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。制壶由大转小。据称︰时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。
时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。有诗为证︰「宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟」。明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载︰「时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶（陈鸣远）、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣」。时大彬作品虽多，但流传存世者极少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世珍宝了。
“李四李大”
李养心善制小圆壶，因排行四，人称“小圆壶李四老倌”。李养心之前，紫砂壶是“搭”在陶缸内入窑烧造的，陶缸的釉料常在壶体上留下“釉泪”。李养心开创了“壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴”的时代，停止了紫砂壶的粘染釉泪，烧成品清新赏目。
父亲李养心主张复古，壶风朴素简洁；儿子李仲芳坚持出新，壶风巧妙多变。父子常称兄道弟，争论激烈。
李养心：明代嘉靖、万历间(1522-1619)宜兴制壶高手。号茂林。江苏宜兴人，一说江西婺源人。生卒不详。“四名家”(董翰、赵梁、袁锡、时朋)后制壶名工，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。排行第四，故又以“小圆壶李四老官”得名。制壶不加署款，仅朱书号记而已。原先壶坯，都附入缸窑烧造，不用匣钵封闭，沾有缸坛釉泪。
李仲芳：制壶名手李养心（号茂林）之子，制陶名家时大彬高足。万历（一五七三―一六二o）间人。善制宜兴砂壶，及时大彬之门为高足第一，所制渐趋文巧。其父督以敦古，芳尝手一壶示其父曰：“老兄，者个何如？”俗因呼其所作为“老兄壶”。亦入金坛，卒以文巧相竞。
“大陈小陈”
陈子畦效仿徐友泉的制壶技艺，其“南瓜”壶造型别致，小巧生动。
陈子畦的儿子陈鸣远，是“花货”鼻祖，把可喻情言志的海棠、合欢、松柏、兰草等，把可迎祥祈福的南瓜、核桃、石榴、花生等，移形紫砂壶及杯、瓶、盒以及各式文玩上，发展了精巧的仿生写实，制品无不精妙，配以契合肌理的泥色，活生生、鲜灵灵，一时名盛。
香港中文大学文物官藏”南瓜壶“一具，紫泥调砂，壶身做八瓣南瓜形，壶把为瓜藤，壶流为卷叶，壶盖为瓜蒂，整体浑然天成，自然有致，把下钤”陈子畦“纂文方印。另香港茶具文物馆藏”贴栀子花树段笔筒“一件，配色和谐，贴画生动，只做工整，底钤”陈子畦“纂文方印。
陈子畦，明末清初(约 1625—1690)人，紫砂制壶名家。仿友泉壶最佳,工制壶杯瓶盒诸物,手法在徐友泉间,为世所珍。
陈鸣远：字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。陈鸣远出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。（详见紫砂书籍《壶魂》、《壶论》）
“邵程爷孙”
邵友廷擅制“鹅蛋”壶和“掇球”壶，工整规范，软提“矮蛋包”壶是其经典作品。邵友廷养子程寿珍，制壶简练，粗犷中有韵致，所制多为“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”等款式，尤以“掇球”名重一时。程寿珍的儿子程盘根，亦善制壶，简单古朴。
邵友廷：清朝道光至同治年间宜兴上袁村人，他精工壶艺，尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。并传继子程寿珍，为其造就紫砂艺品的坚实基础，成为屡摘国际金奖的名手。是近代制壶名家程寿珍的养父。他制作的紫砂壶大多工整、规矩，尤其擅长制作方圆器和加彩壶。邵友廷制作的器物，大多盖有“友廷”两字的椭圆形阳文篆印。
程寿珍：(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。
