宜兴紫砂素身素面,是一种无釉陶.它并非以釉彩绘画装饰来达到陶瓷艺术中美的效果,而是通过造型结构来表达其外观美、内在美,这是相对其他陶瓷工艺的一大特色,宜兴紫砂经过长期的发展,凝聚了许多先辈的心血,蕴含着丰富的美学原理,增加了宜兴紫砂的艺术价值.现在,我把它简要总结为以下几个方面.
一、注重对比的统一性.紫砂壶造型设计上常采用局部的导曲来增强外观造型计.通过对壶体大小、造型的方圆、线条的曲直、泥料的粗细、色彩的冷暖等视觉效果元素的有机搭配,在变化中求得统一协调.以取得更佳的视觉效应.如传统的四方抽角竹顶壶,在形体和轮廓上,体面方圆结合,线条曲直并举,线、面、体曲线过渡街接得当,取得了整体造型美学上的统一协调性.
二、注重重心的稳定性.从历代宜兴紫砂制作高手造型设计上看,基本上都符合稳的要求.也就是掌握重心的问题.除了在日常使用中重心的稳外,也要求视觉层面上具有安定感.紫砂壶的制作或创作过程中,一般以壶体中心线为轴,多做成圆琪或对称的形体,确立了壶的重心必定落在中轴线上.为此,我们一般要求宜兴紫砂壶壶身较矮、底部较大,造型重心下降,在视觉美学原理上增加安稳感.也就是大家对紫砂茶具的一般感受即稳重、敦厚、古朴、典雅.比如,文革期间生产较多的牛盖洋桶壶,它的形体比较高,为求造型稳重大方,提携使用方便,所以把壶底做得较大,使其外观匀称.
三、注重整体的协调性.一般一把紫砂壶是由壶口、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把等组成.这些细部都要把它们纳入造型设计中,同时要把好比例关系,使局部服从整体,并要做到与整体有机结合.比如,壶钮的造型为求得与壶身的协调,我们在造型设计上往往将其外形做成壶体正立形或倒立型的缩小,或是壶体和盖面外轮廓的延伸.钮部造型虽简单,但细部的处理仍要一丝不苟,防止呆板粗糙,钮部与盖面的接缝,应注意过渡自然,防止生硬.
四、注重局部的均衡性.一般一把好的紫砂壶壶嘴,壶把与整个壶体非常协调,对整个造型结构起着均衡作用.如果壶嘴或壶把一方过重或过大,都会使造型重心偏离中轴.若把壶嘴和壶把在壶体两侧的位置、空间安排不当,也会影响造型结构的均衡.一般来说,可用三角形的方法来确定壶嘴、壶把的装配位置.首先以壶底中心为点,以壶口为水平线,画出一个倒立的等腰三角形,以决定壶嘴壶把的位置,求得壶嘴、壶把与壶体三方面整体的平衡.以这种处理手法对掇球壶、虚扁壶、线方壶等类型,有独到的美学平衡视觉效果.
五、注重虚实的抽象性.紫砂壶造型设计上,也要认真研究整个实体和虚空内的相对抽象概念.通过恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性,也是取得整体造型美感的一个重要因素.如大彬提梁壶,在壶体上回转构成的两形空间,可进一步呼应整个壶体的大气特点,加强整体形象感观功能.如裴石民的三足鼎壶,在壶底加上三个友架即足,将壶体架空,加强了造型下部的虚空间感,提高了强明力的视觉冲击力,使一件不经意的作品给人留下深刻的印象.
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