紫砂壶光货，或圆、或方，作为宜兴紫砂壶几何形体造型的主要门类，是最为常见的壶艺形式，以轮廓周正、素雅端庄而著称。在传统的光货造型艺术宝库中，储藏了很多完美的器形，而且“方匪一式，圆不一相”，汇集着历代艺人的创造聪明。
明代最有声望的时大彬，所制“六方壶”的身筒及壶嘴、壶把，都呈六方，而壶的口与盖则是圆形，寓圆于方，敦实厚重。他的“凤首印包壶”是包袱裹着的“官印”或“帅印”，为四方形壶体，壶之嘴和把分别塑为抽象的凤头、凤尾，包袱之结化为壶盖，布纹褶皱天然，制作技艺精巧，风骚高雅，韵致怡人。那是“走方入圆，方中求变”的典范。到清代，开创了壶艺新风。如陈鸣远，是继时大彬之后的紫砂大家，其创制的“四足壶”，构思之脱俗，造型之精美，无与伦比。
其后的一些文人介入，给紫砂壶光货的发展带来了不可估量的作用，极大地进步了砂壶的文化底蕴和书卷气味。尤其是一些经由精心构思的诗词文赋镌刻于壶体之后，其文学价值、赏识功能跃升到一个新的高度。例如清乾隆御题诗的“烹茶图六方壶”、“描金山水方壶”；清嘉庆陈曼生所设计的“百纳壶”，壶体上陶刻“勿轻短褐，其中有物，倾之活活”的行书壶铭；又如他的“井栏壶”，以古井的岩石井栏为造型，壶腹刻有“井养不穷，是以知汲古之功”的壶铭。
此外，黄玉麟的“方斗铺砂壶”、冯桂林的“四方竹段壶”、范大生的“六方竹顶壶”、程寿珍的“掇球壶”、顾景舟的“石瓢壶”、徐汉棠的“开片四方壶”、吕尧臣的“绞泥天际壶”、李昌鸿的“竹简竹具”、顾绍培的“天地方圆”等等。不同的造型，不同的特色，愈益彰显历代壶艺巨匠的艺术品位和卓越才华。
紫砂壶光货包容了多种多样的壶艺形象，以方壶为例，一般为正方、长方、扁方、六方、八方以及由此演变而来的艺术造型。方壶的造型特色和风格，都是线与面的巧妙组合与土壤的浑然配置，体现壶之形象美。直线、竖线、肩线、角线、底线都属于方壶的线条范畴，而器形的中轴线、平衡线则是意象的线条。就装饰而言，线条又有单线、复线、凹线、凸线、细线、粗线之分，富于变化。方壶的盖口要求十分严格，必需同一吻合，任意转换，是一种很见功力的造型艺术。
紫砂壶光货的创作题材，不少是鉴戒器物的形象和文化元素。如井栏、柱础、印章、玉石、秦权、鼎、樽、钟、鼓等。
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