紫砂壶的造型丰富、变化无穷，按其不同的形式及特点，可将它的造型分为圆器、方器、筋囊器等三大类。其中，紫砂方器以四方形器为最多，四方形器是以每条边线均为直线、面为平面的基本造型。常见的四方形器有“方斗壶”、“砖方壶”、“升方壶”、“方壶”，诸如此种类型。虽均为方器但也有变化，比如四方形器中，有以四边为曲线，或阴或阳变化，形体对称的；还有一种类型，虽为四方形壶，但每条边线的变化或实或虚、或阴或阳、刚柔相间，极为随意。总之在创作或制作过程中，方器茶壶需要合理把握好线与角、线与面的关系，或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀，这样就有了不同的立体效果和艺术感染力，呈现出方壶独特的造型魅力。
宜兴出产的紫砂方器是传统的造型工艺，对制作技艺和工艺水平要求甚高，所以生产数量相对较少，但这并不妨碍方壶以其独有的审美特色和艺术魅力征服了历代的藏壶者。以民国年间制作的砖方壶为例，此壶以砖为型的形体在紫砂壶的造型中独树一格。砖方壶高15cm，宽18.5cm，材质为段泥胎，泥质细洁，色呈茶黄；砖方壶扁长方体，器型似砖块，磊落大气；四方嵌盖，壶钮为一横立小方砖，把拿十分便利；方嘴的线条输出强悍，由粗变细，直挺有力。砖方壶整个制作线面干净利索、直挺不板，给人以坦坦荡荡之势。腹壁一侧镌刻：“晋公鼓、秦王击，贮玉液、烦襟涤。雪生书。”另一面则绘制山石树木，画工流畅、气韵生动，画面图案布局适宜，表现出自然景色的舒朗清趣，得意其中。落款为新罗山人笔法，“新罗山人笔法”是指绘画仿了他的笔意。此壶书法、绘画、篆刻一流，工艺精细，既有方器的阳刚，又具有装饰的精美和刻绘的内涵，深受后世人所赞赏。
方器的制作重视点、线、面整体配合，产生一种中气十足、神采内蕴、外刚内柔、挺括干净的精神呈现，这是需要花大力气、苦功夫的。在制作的过程中，方器要求整体布局合理，运用均衡、协调等艺术法则来处理主体和局部、造型和装饰等关系。设计上，方器讲究视觉上的美观、触觉上的舒适、使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中药注意线、面、块的处理，安排有序，处理恰当，显示出紫砂方器造型器皿的刚劲、挺拔、端庄、大度。否则在某一程序处理不当，整体效果就给人感觉小气、柔软、懒散，俗称“架子不好”。因此，方器的制作难度高，传世的精品甚少。砖方壶在整体视觉效果上是成功的。
此外，与其它方型紫砂壶相比，这把砖方壶还显得颇具特色，它不仅壶身呈方形，壶盖、壶柄、壶嘴也都“棱角分明”，而且点、线、面起承转合之间的结合爽利、脉络清晰，几乎没有一丝圆弧的地方，可谓“方”得彻底，立体感极强，是方器中难得的极品。从造型上看，砖方壶的造型构思合理、比例得到、虚实搭配恰当，故而成功早就了砖方壶独特的层次感和立体空间感。砖方壶是用四条泥片镶接而成，上下左右线面界定明显、角度协调、对称匀称、角度端庄、嵌接合理，确是一件上乘之作。此壶选用细洁的茶黄色段泥胎，色泽新而不嫩、娇而不艳，于刚正不阿的壶体造型中呈现丝丝温婉与柔美的质感，从整体上达到了刚柔相济的境地和效果。
砖方壶采用“全方形”：的制作工艺，打破了传统“方中寓圆、圆中有方，舍方求圆则骨气莫全，舍圆求方则神气不润”的审美局限，将紫砂方器的造型工艺、制作工艺提高了一大步。这也就告诉我们“任何时代的艺术仅仅反映了那个时代的审美眼光，随着社会的进步、社会文化的演变，我们能够探索出更加丰富的审美规律，使紫砂壶的设计推陈出新，符合新时代人的审美观和价值观。
