在我市，有一个90后女孩迷恋上了这种蕴含着中国传统文化的茶具。她甘于寂寞，从城区来到幽静美丽的括苍镇林家坑村，建起了属于自己的紫砂壶艺术工作室。据了解，目前在台州，从事紫砂壶制作的仅她一人。这位女孩名叫吴寒婷。
近日，走过一段曲曲弯弯的山路，记者找到吴寒婷的工作室。室外，山泉丁冬，鸟语花香;室内，空气宜人，陈设简陋，一张厚重的长条桌上摆满了各种制壶的工具和紫砂泥。吴寒婷从石墙角落的一个竹柜里拿出一把紫砂壶，泡上茶递给记者，略带俏皮地说：“这壶是我上个月刚做的，怎么样?”
吴寒婷高中毕业后，考入浙江艺校，攻读文物鉴定与修复专业。由于该专业相对冷门，对口就业会相对比较困难，因此大学毕业后，吴寒婷干脆就不急于去找工作，而在家继续学习，准备到更高的学府深造。
一天，她的父亲带着她到椒江一位朋友处做客。这位朋友长期销售紫砂壶、茶叶，结识了不少宜兴当地纯手工制壶高手，他珍藏的琳琅满目的紫砂壶一下子吸引了吴寒婷的眼球。她时而摸摸这件，时而又仔细端详那件：“太漂亮了!”
“如果想学，我可以给你介绍个好师傅。她叫李敏华。”父亲的朋友说。
李敏华是国家级工艺美术师、中国工艺美术学会会员，土生土长的宜兴人，1987年进宜兴紫砂工艺厂学习制壶，不仅对传统紫砂的鉴赏有其独到的见解，还形成了严谨、细腻、典雅的独特制壶风格，被人誉为当代紫砂艺术界不可多得的女陶艺家之一。
“好呀!那就拜托了。”听了一番介绍，吴寒婷喜出望外。
过了几天，吴寒婷就打点行装，独自一人跑到宜兴李敏华工作室学习紫砂壶纯手工制作技艺。最初的几个月里，李敏华老师主要安排她学习打泥条，这是制作紫砂壶的最基本功夫。“紫砂泥包括紫泥、绿泥、红泥三种。泥条应按尺寸要求打成长方形，泥条的厚薄要均匀，大壶应适当加厚，小壶适当减薄。紫砂泥的湿度要合适，以便打好的泥条能拍身筒。”吴寒婷告诉记者，“外行人把这看成是简单的砸泥巴，其实那是误解。为了达到制壶要求，初学者要不断练习打泥条，手上练出几个水泡是家常便饭。”
随后的一年，吴寒婷学习了拍身筒、做盖、搓壶把儿、粘壶嘴等制作紫砂壶的所有工序。“做一件紫砂壶，要经过几十道复杂的工序，耗时两周左右，每一个环节都不能出现任何差错。有些壶，刚做出来看看是可以的，但一烧好，会因为紫砂土质的收缩率和工艺上的缺陷，什么问题都会出现，比如壶底开裂、接纹凸显、壶把扭曲……所以，必须不断总结经验练习制作。”
吴寒婷大学期间学过青瓷的制作与烧制，本以为青瓷与紫砂壶的制作差别不大，但自从接触了紫砂壶的纯手工制作过程，发现它们有天壤之别：青瓷为手拉胚，上釉后可掩盖小瑕疵，工艺精细度可以稍有偏差。而纯手工制作紫砂壶，除了制作工艺复杂，还因为不施釉，必须仔细处理好每个环节，只要它略有瑕疵，便会在烧好后立刻显现，且无法修补。
在李敏华老师的悉心栽培下，吴寒婷技艺日益长进。两年后，她回临海建起了自己的“梦工场”。她认为，对每一款传统壶形，都要静下心来细心体会;每一道工序，都要自己去逐步熟练和完善。城市的喧嚣，无法让人心静，而括苍镇林家坑村地处大山深处，人车稀少，环境优美，可以激发自己的创造力。因而，她把工作室安在这里。
提梁壶、硕瓜壶、石瓢壶、荷瓣壶、水平壶、仿古如意壶……在吴寒婷山村“小巢”的客厅，记者看到了她制作的形形色色的紫砂壶。吴寒婷介绍说，“紫砂壶的造型千姿百态，大体上可以分自然物体造型、几何形态造型和筋纹器形造型三种基本形态。一把好的紫砂壶不仅选料考究，制壶技艺精湛，而且还要在壶的装饰和品味上下工夫。”在宜兴学艺期间，她还常去拜访一些在纯手工制壶上非常有造诣的大家，并深受指点。她也买了不少有关紫砂壶的书籍，有空时，就会拿起阅读，以提高审美能力。
未进大学校门前，吴寒婷曾是一位好动的女孩。在她高中同学的眼里，她就像一个男孩子，做什么事都大大咧咧的。多年的文物鉴定、修复以及紫砂壶学习，让她变成一个文文静静的女孩。“做紫砂壶，就得耐得住性子，急不得。”她说，不久前，一群高中同学来到山上看她，个个惊讶：“这是老年人干的活，你却干得有滋有味，�岩韵胂瘛�”
一件件紫砂壶在手中诞生，让她对未来充满信心。“我认定了一样东西，就会一直坚持下去。”吴寒婷说，她希望，通过自己的努力，活出人生的精彩。
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